我们要想写好环境，当然第一个重要的手段是观察。一定要学会用一个作者的眼光去观察生活，当然，也可以是一种摄影者的眼光。道理一样的，就是要善于捕捉。不仅去捕捉那些展现在自己面前的精彩瞬间，更要学会去捕捉生活的细节，细到屋顶的一砖一瓦，花草树木的一枝一叶，小猫小狗的毛发颜色，人物形象的一颦一笑，以及服饰上的花纹图案，颜色，还有眼睛的颜色，眉毛的长短、粗细，一颗痦子长在什么地方。因为你只有学会这样细微的去观察，你才可能有大量素材的积累，有了大量素材，你才可能在创作时可以信手拈来、得心应手。
　　环境描写的具体笔法，其实就是铺陈状物，就是曾经谈到诗歌创作时的赋。通俗一点就是用准确细致的笔法，刻画一个真实的环境。中国画有这样一句话：“宽可走马，密不透风”，什么意思？就是需要宽松留白的时候，你就要学会大块留下空白，需要细微描绘的时候，就要练针的缝隙都不留下。对于文字创作同样如此。所以我们对环境的许多细致描写一定要到家。
　　下面还是《玲珑玉女》中的片段文字。
　　玲珑镇西街上，一架华贵的马车由南向北驶来。这架马车，梨花木打造的车厢，漆得油光瓦亮的紫红色。车厢两侧雕龙刻凤，厢顶鎏金烫红。车窗挂着两层帘子，外面一层是江南著名的绣花织锦缎，里面还有一层豆青色的细纱帘。隐隐透过纱帘，见车厢里坐着个公子哥。一身翠绿锦袍，头戴紫金头冠。冠上垂下两绺大红流苏，胸前一把黄腾腾的赤金配锁。
　　当然你可以只写这段话第一句，“玲珑镇西街上，一架华贵的马车由南向北驶来，车厢里坐着个公子哥”。把157个字，压缩成32个字。这是现在很多新手的方式，你觉得这样的书有看头，还是用157字有看头？当然，可以见仁见智，但是，按照小说的要求，肯定是用157个字。因为这样才符合写活环境，写活情节和写活人物的要求。因为真实的生活中。既然是一架华贵的马车，那么华贵也不是泛泛而谈的空洞的一个词，而是需要有内容去充实体现出这份华贵来。所有这里才会极为细致刻画这部车。从车的木材，到油漆装饰，处处都要突出华贵。为什么需要这样？这样才能突出车主人是江南富商，是玲珑镇巨富之子。什么叫形象思维？就是这样的逻辑思维方式，不是空洞的说教与直白的简单叙述，而是通过许多真实细致的描述，让读者自己去感受。你写一个美女，不需要用美这个字，而是用具体化的描述，从眼睛鼻子写到耳朵嘴，从五官写到四肢体态，在加上语言和动作，她自然就把美展示给读者了。
　　到此，我对小说创作的体会，基本说完了。最后想说明一下：我不是成名作家，也没有成功的作品。但是我有自己实实在在，一步一步走过来的，一条漫长的文学之路。这条路上每一个脚印都是真实的，甚至是刻骨铭心的。从第一次正式拿起笔，学习创作的那一天起，走到今天，至少走过了四十多个春秋。对于我，文学创作永远可以是一个梦想的天堂，我在这里有自己的幸福与快乐。当然这一路走来，不知有过多少挫折与失败？所有的失败，也许都伴着眼泪与汗水。我却从来没有退却，也没有气馁。因为文学创作对我已经不是手段，就是目的。我可以在这片只属于我的领地里，享受着这个过程的花好月圆，也心甘情愿地区经历其中的甜酸苦辣。
　　今天写出自己对文学创作方面的体会（包括杂文、散文、诗歌），就算对自己一个总结。如果可以给其他爱好文学的朋友，有一点点的作用。我将十二万分地高兴。
　　2014年3月10日完稿于上海九亭绿园斋