如何才能在描写时做到差异？就不是一句话可以说明白了，恐怕需要自己去揣摩和领悟了。我的个人体会就是学习观察。你既然喜欢写小说，就必须学会去观察生活，特别要留意的就是生活中的人物语言。去体会、了解、细心揣摩不同人物语言特色，然后把这些有鲜明特点的语言变成文字，融入自己的创作当中，你所创作出来的小说人物一定会生动起来。比如在生活中一个中年人和一个年轻人，在讲话时的语速一定会有差异，声调和音量都不会相同。一般说上岁数人的语速相对平缓，年轻人则往往语速快二比较高亢。再比如，一个年轻女孩子和一个老太婆的语言，女孩子语言尖脆细，语速快，声调高。老太婆的语言就会慢而粗一些，声调会低一些。外面在变成文字的时候，一是可以利用汉语丰富的词汇，尽可能贴切地使用一些符合这些特点的文字；二是借助象声字来突出语言特点；第三，就是在描述时假如必要的描述状语来表现。不如，他缓慢地说出自己的看法，这个小姑娘用急速的声音告诉我。老太婆声音嘶哑、很艰难地说着什么。这样的描述语，可以给自己塑造的人物，起到语言定位的作用。
　　除去上述性别和年龄差异，不同地区人物，还可以借助一些方言，来显示。像上海人的“阿拉”“晓得伐”等等。另外还要注意区别城市语言和农村语言，大老粗与文化人，教师和学生，企业家和工人等等不同层次人物的语言特点。
　　我们在小说创作中使用特地语言来突出人物鲜明的个性时，还要注意几点：一是，一致性。同一个人物的发音方式和语言应该是基本一致的，你在刻画是就要考虑到一致性，不能让自己的人物语言前后矛盾。二是发展性，如果是长篇小说，你的背景年代跨度长，你的人物年龄也会变化，就要考虑语言也需要随着发生变化。另外随着人物在情节发展中身份变化，比如从农村进入城市，姑娘变成了母亲，学生变成了老师，等等，凡是生活中会产生的变化，你所塑造出来的人物，也应该有相应的变化。
　　对于小说的人物语言，用一句最简单的话来说明，就是你应该准确做到写出的是什么人，就说什么话。不能张冠李戴。你不能让一个老农民用文化人的语言来说话，也不能让一个小朋友，说出老人的语言。
　　上面是个人对于小说人物语言创作的肤浅体会。
　　小说人物刻画的另一个重要手法是动作。
　　我们在生活中的人物是处于不断活动的状态中，小说时生活的记录，也是生活的升华。故而，小说人物必须是活的，除去有语言，就是要有动作，尤其是细节动作要突出，这个人物才会显得生动。当然这不仅是小说，几乎所有反应人物的艺术作品，如戏剧，包括现代的影视作品，都会非常注重人物的一些细节动作。所谓举手投足中，体现一种鲜明的艺术个性。我们不妨先来看一个影视作品的例子。在电影《列宁在1918》中，列宁出场总会几个非常经典的动作：一只手叉着腰，另一只手不断挥舞着，在演讲结束时，挥舞的手变成掌心朝上指向前方。另外像斯大林出场，左手永远拿着一只烟斗等动作，就是属于定位给某些特定人物的典型动作。在视觉艺术中，人物的特定动作，是靠演员的表演。那么在文字艺术中，在我们的小说中，就需要我们用文字来表现人物的动作了。我们来看看著名女作家张爱玲在《十八春》中一段文字。
　　他们厂里只放三天假，他们中午常去吃饭的那个小馆子要过了年初五才开门。初四那天他们一同去吃饭，扑了个空，只得又往回走。街上满地都是掼炮的小红纸屑。走过一家饭铺子，倒是开着门，叔惠道："就在这儿吃了吧。"这地方大概也要等到接过财神方才正式营业，今天还是半开门性质，上着一半排门，走进去黑洞洞的。新年里面，也没有什么生意，一进门的一张桌子，却有一个少女朝外坐着，穿著件淡灰色的旧羊皮大衣，她面前只有一副杯箸，饭菜还没有拿上来，她彷佛等得很无聊似的，手上戴着红绒线手套，便顺着手指缓缓地往下抹着，一直抹到手丫里，两只手指夹住一只，只管轮流地抹着。叔惠一看见她便咦了一声道："顾小姐，你也在这儿！"说着，就预备坐到她桌子上去，一回头看见世钧彷佛有点踌躇不前的样子，便道："都是同事，见过的吧？这是沉世钧，这是顾曼桢。"她是圆圆的脸，圆中见方──也不是方，只是有轮廓就是了。蓬松的头发，很随便地披在肩上。世钧判断一个女人的容貌以及体态衣着，本来是没有分析性的，他只是笼统地觉得她很好。她的两只手抄在大衣袋里，微笑着向他点了个头。当下他和叔惠拖开长凳坐下，那朱漆长凳上面腻着一层黑油，世钧本来在机器间里弄得浑身稀脏的，他当然无所谓，叔惠是西装笔挺，坐下之前不由得向那张长凳多看了两眼。
　　这是小说女主角出场给男主角留下的第一个印象：“她面前只有一副杯箸，饭菜还没有拿上来，她彷佛等得很无聊似的，手上戴着红绒线手套，便顺着手指缓缓地往下抹着，一直抹到手丫里，两只手指夹住一只，只管轮流地抹着。”
　　作家为了突出这个叫顾曼桢的女子，正在独自很无聊的等待上菜，用了一连串很细致的动作描写：顺着、缓缓地、往下、抹着、一直抹到、夹住、轮流抹着。其中最重要的动作就是突出一个“抹”字，一连用了三个“抹”字。抹，很缓慢，也很悠闲的一个动作。为了突出这个年轻女性的无聊，使得人物鲜明生动起来。
　　下面是本人在长篇小说《玲珑玉女》中的文字。
　　偏是那红粉女子与那顶青轿在桥头相遇的时候，南来的马车与北来的快马，竟在同一时刻，一南一北冲上桥来！那红粉女子一时惊呆在桥头不知所措，身子朝西斜了过去，恰恰擦到了南面冲上来的驾车辕马的眼角。那马受了惊吓，一声嘶鸣带着车朝东一拐。偏偏正撞上北面的乌龙驹！只见那乌龙驹两只前蹄离地，马身直立起来。离地的前蹄在半空中一阵急踢，将那驾车的辕马又朝西逼过去。那辕马的马头直朝红粉女子身上撞了过去，将那女子撞得飞起来，笔直朝着桥栏杆外面飞了出去……
　　这是描写女主角谵台雪儿的出场亮相过程。这里有谵台雪儿的动作，也有手惊后马的动作，这些一连串动作的描写，就把桥头一场意外场合生动地刻画出来了。
　　四个方向来人、来轿、来马、来车，造成了桥头空间极度很压缩，给这场车祸制造出必然性和危险性。轿子堵住了女主角前方出路，南北对“冲”而来的马车和马，构成对女主角巨大威胁，这样才会有谵台雪儿的惊慌失措。然后身子西“斜”，“擦”到辕马眼角，辕马受惊嘶鸣东“拐”，“撞”上乌龙驹，乌龙驹前蹄“提起”，马身“直立”，前蹄急“踢”，辕马躲避朝西“逼”，马头直朝谵台雪儿“撞”去，雪儿被“撞飞”，“飞出”栏杆。
　　这段文字不长，其中几乎都是动作，一共不过217个字，却有30个左右的动词。用这些人和车、马的动作，来描述出一场惊心动魄的车祸。在这些动作中也有三个重点动作，各用了两次，“冲”“撞”和“飞”。因为冲，而且是急冲，才会引发后面的“撞”，撞人是事故的发生。最后是“飞”，“飞”是车祸造成的后果。
　　被撞是个弱女子，所以才会惊慌失措，才会擦了辕马的眼睛，造成事故发生。这里的环节是环环紧扣的，也都是靠动作完成的。这样小说才增加可读性，人物才会栩栩如生。
　　当然，不同人物，不同场合，不同时代，可能产生的动作都不一样。你要让你的人物鲜活，就要多观察生活，同时也要不断学习和掌握词汇，否则你的动作一定是不可能写得好的。
　　我在上面谈了自己在小说人物创作形象、语言、动作方面的个人体会，其实在人物塑造上还有一个是心理活动描述。人，是一种有思维的动物。在我们真实生活中，任何一个人，除去可以让我们看到，听见的形态、动作和语言之外，还有更多的东西，并不会表现出来，而是潜藏在每个人的心里。然而这恰恰可以说，是一个人最重要的，具有个性的内容。人的思维活动，感情活动，全部在心里，而不是在表面。在生活中，我们的确可以通过他们的语言、表情、动作，以及对外在事物的态度，追求的方式等等，来揣度对方的心理世界。然而这也毕竟是非常肤浅的，所有才有这么一句话：“人心难测海水难量”。这恰恰反映出复杂的人类心理活动，是很难从表面看得出来的。