当然，在中国的优秀著名小说中也并非没有，只是比起这类外国作品就要显得薄弱了许多。本人也在自己创作的小说中做了一些尝试，下面一段文字，是本人正在烟雨红尘发表的长篇小说《人犬不了情》中，第二卷《梦幻公主》中的节选。
　　梦缘今年24岁了，今年正好是她的本命年。大学也毕业了，还很快有了工作，现在好歹是个杂志社的记者。
　　梦缘学的新闻，笔头子从小就出类拔萃，不过和大学的老师一点没关系。
　　照着她老爸梦石的说法，“缘缘的文采是与生俱来，老天爷赐的，大自然给的，和谁都没关系。”
　　梦缘自己也不知道爹的为什么这样说？也许就是喜欢逗着自己玩吧？她总觉得自己文笔好是事实，从小就好，喜欢写，写多了自然也就好了。最关键的是，自己肯定秉承了爹的文学遗传基因！爹的也是从小喜欢文学，喜欢写作，写了一辈子的书，终于在过了第五个本命年，60岁的时候，成了大作家。
　　可对此，梦缘的爹的——梦石，从来都不承认。
　　梦石说，自己从来没有教过缘缘。再说，从缘缘3岁的时候，梦石就离开了她，直到去年才回到梦缘的身边，应该说对梦缘的影响小得可怜。
　　要是谁和他争论女儿所谓遗传基因问题，梦石肯定会说出下面这段叫人摸不着头脑的话。
　　“遗传基因肯定是存在的。可是缘缘遗传的不是我梦石的基因，缘缘遗传的是大自然的基因。是大自然的山，大自然的水，大自然的霜雪雨露，大自然的一切精灵所蕴藏的日月星辰之精华！”
　　梦缘第一次听到爹地这番说法的时候，笑得前仰后合，差一点就连屁股底下的靠背椅，一起仰面摔在地上。幸好当时，梦缘的男朋友就站在她背后不远，连忙上去把梦缘和椅子一起抱住了。
　　梦缘笑够了，喘停了，问梦石。
　　“爹地，你这话的意思是不是说，我的爹地其实不是你，是大自然？那，我是石头缝里钻出来的？”
　　梦石笑而不答，却把目光移到了对面幻奇的身上。
　　梦缘从椅子上跳起身，跑到了幻奇的身边搂着她，又忍不住“咯咯”地笑起来。
　　“妈咪，你看爹地说的是什么啊？是不是高兴得像喝醉了？在说酒话啊！”
　　幻奇微微一笑，拍拍梦缘的背，说：“别听他胡说。你爹地就是在说醉话。缘缘是妈咪的心肝宝贝，怎么会是石头缝里跑出来的？爹地20年没看见你，乐糊涂了。”
　　幻奇说话的时候，眼睛却在看着梦石，还含着亮晶晶的泪珠，像挂在叶片上的露滴。
　　梦缘觉得好奇怪的，捧住幻奇的脸，轻轻的问：“妈咪，你又怎么啦？也是因为20年没看见爹地吗？”
　　幻奇什么也没有回答，只是用力的亲了亲梦缘的脸。
　　上面这段文字看似叙事描写，实在是采用女主角梦缘心里活动的方式，所以，连语气也不是第三者口气，而是暗含着第一人称的口吻。这也是心理刻画的一种方式。一般说第一人称的写作法，是比较容易表现心理活动的。
　　总而言之，在小说人物刻画中，我们还是不能忽略人物心理活动的描写。这毕竟是人类重要的活动形式，小说时反映生活的，当然就不能少了这个环节。
　　关于小说创作的人物描写四个方面的体会，到这里就算说完了。下面将谈的是关于小说的情节创作。
　　这一节我谈谈对小说情节创作的个人体会。
　　情节是什么？打开百度的词语解释，有这样一条：文学作品(如小说、剧本、短篇故事或诗)的事件或主要故事的策划或设计,包括由按照因果关系联系起来的一系列有动因的事件的逐步展开过程就是情节。
　　简单通俗一点说，情节就是文学作品中故事的设计。其中最关键一点我们必须弄明白，文学作品中的情节，是作者策划与设计的。也就是说，是虚构的，并不是生活中真实的拷贝、复制。这是非常重要的一点，就是因为这一点，才使得文学作品不同于生活。文学作品是反映生活的，却又是高于生活的。不可能去复制、拷贝一段社会去构成小说的故事情节。
　　我们有很多初学者，往往会将真实生活中一些内容如实搬上小说。其实，那是一种认知的错误。小说不是生活，虚构才是小说的本质。无论写书，还是读书，都不应该沦陷到错把虚构当成真实。
　　一个高明的作者可以把分明是虚构的情节，描述成十分逼真，真到你完全相信就是真实的东西。其实，这恰恰是小说可以引人入胜的理由。我们夸赞某个作品好，常常用的就是逼真这个词。逼真，就不是真的。只是逼近，非常像。可再怎么像，还是虚构的。
　　那么又为什么会逼真？
　　这就要求作者在构思、策划、设计事件情节的时候，学会善于符合现实生活的规律，具有现实生活的真实性。当然一定会有人指出，现在出现的诸如玄幻、穿越、修真、重生、科幻等等小说，在现实生活是完全不存在的，有怎么会符合现实生活？具有真实性？其实这也是一个误区，小说并不是今天才有此类作品，我国古典小说就有《西游记》《封神榜》《聊斋志异》《搜神记》等等。可见这种神怪小说，早就诞生了，今天这些玄幻、穿越、修真、重生、科幻，只是神怪小说的发展。那么是不是这样的小说，就是完全脱离现实的？因为现实中根本不存在神怪，当然还有武侠类作品的各种不可思议的武功，也都属于此类。
　　所谓误区，很简单就是因为这些看上去的神怪和超乎寻常的功夫，还是基于现实生活的，只是被加上了一件神鬼的外衣，赋予了他人类想象中具有的能力。就像一个梦，你在梦中具备了超人的能力。我们只要仔细去研究这些神怪，就看得出来骨子里它们其实具有的还是人的本质。我们说的要符合的是人类一种客观思维，你的作品尽管可以玄之又玄，神乎其神，前提是符合一定的思维逻辑，并不能违背客观逻辑。
　　我们可以举个极端化的例子，《西游记》中有一段女儿国的情节，其中写到猪八戒等人误喝了子母河的水，结果在肚子里坐下了胎。大家可以看成非常荒诞无稽的一个可笑情节。想过没有，其实包含了古人一个想象，人类是否可以无性生育？男人是否可以怀胎？那么，今天的科技，已经回答了这个在小说中荒诞无稽的情节：克隆技术就是无性生育，男人同样可以十月怀胎。可见很多时候，那些看似荒诞不符合客观的东西，是需要漫长的时间才能验证的。
　　在小说的情节创作中，重要的不是真实性，而是逻辑性。就是你设计的情节，从事件起因到事件展开，最后发展到高潮并结束的完整过程，应该符合严密的逻辑性。是这个逻辑性要符合客观规律。
　　常常会听到观众批评某一部影视作品不符合逻辑、太假。明明本来就知道是假的，是虚构出来的，怎么会有指责太假？岂不是自相矛盾？其实不然，观众知道是演戏，演戏当然就是假的。可你演的谁，演的什么背景下？那么你应该符合你演的那个人的生活，你不能让一个生活在18世纪的人，说出21世纪人的语言来。也不能让一个21世纪的人，穿着18世纪的衣服。除非你是穿越，就是穿越也是要将其中的客观性和逻辑性的。
　　虚构是不等于可以胡编乱造的，这就是底线。
　　一部小说的情节安排，是非常重要的。特别对于中国读者，因为中国人注重的是情节，也就是可看性。你的情节必须引人入胜，读者才会买单，就这么简单。
　　所以对于一个作者，除去刻画人物是非常难的一件事，再就是情节设计了。在这个问题上别人谈不上成功的经验，只能有些体会和想法而已。
　　情节设计的几点体会：
　　在情节设计中，第一要紧的是，设计一个扣人心弦的事件开头。当然，并不是所有的故事都有造成扣人心弦的可能。比如前面举过的短篇小说，就不可能造成这样的开场。即便如此，开场也要精心设计。我们回忆一下，那个短篇的开场：拥挤不堪的上海地铁早高峰，打开车门后一老一少的抢行、抢座。这就是开场。这个开场一般会造成的悬念已经垫铺好了，在经过千辛万苦得到的座位自然是很宝贵的，那么面对其他需要的人视若无睹，也就可以理解。因为符合正常逻辑，这叫情理之中。然而作者要设计的恰恰应该是意料之外。于是，情节开始发展。更多的人上车，出现了需要让座的抱孩子的老妇人和年轻母亲。年轻人真是视若无睹，老人主动起身让座。这是第一个意料之外。在接下来，在老人这个举动的感召下，在外地人的声声赞美中，刚刚不顾一切抢行抢座的女孩子起身让座了。这是第二个意料之外，这个比第一个更加重要，因为这里才是主题需要，伟大是可以传承的。还有第三个高潮的意料之外，女孩子的一声“谢谢”。她有没有理由说声“谢谢”？有没有必要说这声“谢谢”？当然有，只要你明白了她是谢的什么，就理解了。