我出生的年代，是新中国新诗崛起被人推崇的黄金年代，我写诗的年代，是新中国新诗沉寂被人轻蔑的悲哀年代。话虽这么说，但也不能说绝，所谓三十年河东，三十年河西，风水总有一天会转回来。
　　 余秀华的火，便是最好的例证。
　　 2015年元月，几乎是一夜间，余秀华的名字在中国诗歌界红遍了大江南北，无论是实体、还是网络、电视媒体，以及写诗和不写诗，读诗和不读诗，有名和没名的人，都在就余秀华因写诗出名炒得沸沸扬扬，到现在都没有停息。因为余秀华和余秀华的诗，这个冬天，无论是北方还是南方，没有人再感觉到寒冷。这是继赵丽华的“梨花体”、车延高的“羊羔体”，乌青的“废话诗”炒作后又一次掀起诗歌炒作的高潮。很明显，这次对余秀华的炒作要远远大于前三位。理由是前三位写得诗无论是好还是不好，所有人都能效仿来写，但余秀华的诗歌是很难效仿的。
　　 这一现象让人很不可思议。我们不禁要问，余秀华是一个什么样的人？她写了怎样感动人或打动人的诗，竟让冷了这么多年的中国新诗一下子在寒冷的冬天燃烧起来？
　　 百度查阅，亮在眼前的是：余秀华，脑瘫农民女诗人，因代表作《穿过大半个中国去睡你》而一夜走红。
　　 乍一看，相信给我们每一个人的第一反应都是：余秀华是一名脑残疾生活在社会底层的农民妇女，因写了一首大胆开放的“色情”诗歌，从而引起了诗歌界以及媒体的强烈关注和炒作。
　　 根据这仅有的信息我们来评判，肯定是先摇头，然后是痛恶。摇头是因为人们仅从余秀华的特殊身份——农民——脑瘫——写诗，来博取对她的同情和赞赏，这样做太武断太草率太感情用事了，这是对诗歌的不尊重和不敬畏。痛恶是因为她的成名代表作《穿过大半个中国去睡你》里面的一个“睡”字，这个题目很明显就是标题党，目的就是为了引起读者的好奇与注意让他们展开炒作，最终达到媒体关注使自己出名。谁都知道，文人，最渴望的就是希望媒体炒作，无论炒作内容是正面还是负面，都是好事，炒得越厉害，意味着出名的机会就越大。余秀华这样做，我们不仅感觉到她太轻贱了自己，更何况还是一名生活在社会底层的残疾女人。
　　 这只是我们看见她最肤浅的信息后做出的一个最初的评判。到底这评判对不对呢？其实我们心中还是存在疑问的，因为自从余秀华被媒体报道炒作出来后，关注她的人是越来越多，议论也是褒贬不一。正是因为人们议论褒贬不一，我们才必须保守着自己的答案，继而走进她的诗歌中阅读后才能给出最后的结果，这样做是对诗歌的尊重，也是对诗人的尊重。
　　 既然她是因为成名代表作《穿过大半个中国去睡你》走红的，那么，我们就最先来读这首诗。
　　
　　 其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
　　 两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
　　 无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
　　
　　 大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
　　 一些不被关心的政治犯和流民
　　 一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
　　
　　 我是穿过枪林弹雨去睡你
　　 我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
　　 我是无数个我奔跑成一个我去睡你
　　
　　 当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
　　 把一些赞美当成春天
　　 把一个和横店类似的村庄当成故乡
　　
　　 而它们
　　 都是我去睡你必不可少的理由
　　 ——余秀华《穿过大半个中国去睡你》
　　
　　 实话说，如果我们仅是听外界人士的评头论足，自己不亲自走进来感受一番，还真会误解和委屈余秀华。她的这首诗歌我们不否认是因为题目的醒目和雷人博得大众炒作的。其实她这样做也并没有错。俗话说，读报读个题，看书看个皮，意思是说当我们拿起一张报纸时，首先看的就是文章的标题吸不吸引眼球，若吸引，这篇文章才有希望被你看下去，至于内容是什么，质量如何，那是后面的事。假若一篇文章的内容写得非常好，但标题很土气，想必，绝大多数读者都会转移目标，这很正常，人的惯性思维，每个人都有。读书也一样，当我们面对一本完全陌生的书籍时，相信每个人首先看的就是这本书的封面如何，封面如果能引起你的好感，那么，这本书也才有希望被你拿起来读下去，至于内容如何，那也是后话。不然，每位作者在出版自己作品集时，非常看重封面设计，就是这个道理。还有我们读书时，中考高考写作文，老师总是会叫我们一定要把作文的开头和结尾写得有吸引力，也是同样的道理。
　　 余秀华这首诗歌因为题目亮眼引起了读者的热捧，这已经让这首诗歌还没开始就先成功了一半，对写文的人来说，余秀华明显是聪明的，值得我们每一个人学习。
　　 有了好的开始，下面我们就直奔主题，来看她的这首诗歌到底写得如何。
　　 不写诗和不懂诗的人，不能领略出一首诗的好坏，是能理解的。但对写诗的人和懂诗的人来说，在对别人作品分析和理解时，也不能就自己的眼光来一锤定音，因为，诗歌是一门高雅流动的艺术，跟中央电视台举办的民间《寻宝》聘请的专家一锤定音辨别真假是完全不同的，更何况，专家鉴赏也不能保证百发百中。所以，我们在判断一首诗时，要做到从大局出发，大范围出发，从宏观出发，只有这样，你才够资格被称为一名真正的鉴赏家，诗评家。
　　 什么样的诗才是一首好诗？如何才能写出一首好诗？语言精炼？凝练？意向表达清晰？朦胧？词句华丽？语言优美？……其实，这个问题没有标准答案，这些所谓的答案也只能说是似对非对。就我个人而言来评判一首诗歌好或不好，通俗一点讲，就如一道菜，它的色香味是否适合你的口味，若适合，管他青菜萝卜，还是山珍海味，都是好菜，反之，就不是好菜。诗歌也一样。精细一点讲，就是写作力度如何？如写毛笔字我们看的是书法家下笔是否有神。诗歌里，我们看的是境界高不高，厚度深不深，思维广不广，有没有关注国家的命运，有没有关注百姓的命运，用范仲淹《岳阳楼记》里的话，就是有没有当你居庙堂之高时则忧其民，处江湖之远时则忧其君。大到国家，小到家庭都一样。
　　 余秀华这首《穿过大半个中国去睡你》第一节真的很惊人，很震撼，它跟《中国好声音》里参赛的歌手一样，一开嗓子从喉管发出的声音就能震撼台上的评委和台下、电视机前的亿万观众。诗歌讲究有形和无形的结合，讲究清晰和朦胧的结合，讲究夸张和实体的结合，让文字亮在读者眼前的，是既读得懂又读不懂，既感觉到大美又说不出美在哪里，反正就是读后心里有很多话要说，但又不知道该从何处说起的滋味。
　　 “其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是/两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵/无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开”。是的，我们不否认，对于写诗和懂诗的人来说，一看就知道写的是两个人的性爱。第一行和第二行的前半句理解起来并不难，“睡你”、“被你睡”、“肉体”、“碰撞”，这些词都是实写，一看就很露骨，所以不需要多解释。我想，也正是因为作者在这首诗里写到了这些露骨的词语，以及结合诗的题目，才让反对她的人骂她的诗歌是“淫荡体”。如果真是这样的话，我想大家一定知道中国新诗曾出现过下半身和性器官诗了吧，如果把那些诗歌找出来和余秀华的这首诗歌（包括她所有被称为“淫荡体”诗作）放在一起，进行公众朗诵，看谁敢大胆自然地朗诵出来？我敢打赌一定是余秀华的诗歌朗诵自然。在这里我还要说，余秀华是成年人，成年人写成年人能读的诗是天经地义的。“性”本身就是文学题材中不可或缺的文学，人如果没有性的延续，就不可能出现文明，不可能出现诗歌，更不可能有今天我们在这里如此火热的议论和争吵，我们每个人都是因“性”才从无形变成有形来到这个世界上的。当然，性自古以来都是私密不被公开的，但没有说就不能被探讨。随着社会不断的发展进步，性的话题公开探讨也越来越普及化，用诗歌来表达，并不过分。诺贝尔文学奖获得者莫言的长篇小说《蛙》里面有许多尽是赤裸裸的脏话，为什么没人说是黄色小说？更何况，余秀华在这里说得够含蓄的了。而她第二行的后半句以及第三行，估计普通人理解起来有点吃力，什么“催开的花朵”、“虚拟出的春天”等字词，看得人云里雾里。正是这云里雾里，才构成了诗歌的真正语言，也是让她火红的重要原因，让你看得似懂非懂，看得你身体热血沸腾，但又不知道为啥会热血沸腾。这里借学者和诗人沈睿称余秀华诗歌的评价来解释，“余秀华的诗歌是纯粹的诗歌，是生命的诗歌，而不是写出来的充满装饰的盛宴或家宴，而是语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆，感情的深度打中你，让你的心疼痛。”前面我已经说到了，她的这首诗歌是写性爱的，结合沈睿的这段文字，我就不再详细解说下去了，相信每一位成年人都懂，而且，我们也都经历过，或正在经历以及即将经历。爱，性，我们每一个生活在红尘里的人都必不可少，生活中必不可少的东西，文学作品中也就必须存在，尤其诗歌，更需存在，还必须要升华。只是看的，你如何去把这神秘的东西给写得更加神秘绚烂，就如沈睿说的“语言的流星雨，灿烂得你目瞪口呆”，也如莫言说女人的裸体是艺术一样高湛，你就赢了。性这东西是两个人的私事，为什么有人做的鱼水交欢，有人恶心反感，其实，这都是艺术，要想弄懂这些艺术，达到和谐，就必须要从文学作品中来偷学技艺，尤其是跟诗人学，保证没错。