人间情多，滋味难说。故人们借诗的多彩浇心中块垒。那些真切的、疼痛的、深挚的、惊诧的诗情往往令人感动与感喟。在西部诗歌版，含心也感动着诗友们多姿多彩的诗情，因此想在这一期的论剑里浅浅的说说诗的味。
　　“味”的概念最早起源於飲食文化，人们从味觉上品尝一道菜的优劣，而“味”上升到审美范畴则是钟嵘在《诗品》中提出的。诗的味对于诗是从心灵上感觉，它是将视觉、听觉都化成了味觉，不仅是个通感问题，诗的味与其他感觉比更细腻、更微妙，也更重视个人的体会。是一种精神性的活动。对于诗的味，刘知几在《史通叙事》中言:“文而不丽，质而非野，使人味其滋旨，怀其德音。”梁元帝《高祖谥议》中云：“钻味微言，研精至道”，“味”一边是连着审美深入，含有悟的审美心理活动，另一边连着审美感受，有品味的意思。品味诗之味是一种美妙、神奇的感觉，是一种精神享受。
　　一首诗如果读来没有一点滋味，或者味同咀蜡，那么这首诗不算是成功的。
　　下面就借几位诗友的诗歌来品味一下诗味。
　　
　　《没有人比村庄更懂得等候和抒情》/左拾遗
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　　《也写乡愁》／老彦娟
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　　《我们的春天也是粉红的》/中华民工
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　　《老淠河的冬天》/极目千年
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　　在《没有人比村庄更懂得等候和抒情》的诗情中，诗人左拾遗把所见所感通过感官将画面与疼痛呈现，让人感受到人们为了生存，不得不离开村庄的无奈之情与疼痛滋味，这滋味中有离开乡情乡音的惆怅，有寻求中失去的苦闷与迷惑，有思乡之苦真切与渴盼等诸多情味，在这些诸多滋味里反复品味的是诗人的心，是见证乡情在变化中的清醒认知与思索。人性的呼唤，生命的思考皆在乡情的回望中隐悲含痛，诗人不是简单的描摹乡村变化，而是与现实结合，将客观与主观，表象与内韵交融出忧虑与深痛，引人共鸣。
　　“村庄习惯搬起脚拇指数数过年。一个人心细到／在年初做减法，在岁末做加法，将村庄里的劳力／或后生，在正月撒到城市去种植，在腊月里一一收割回来”可谓是五味杂呈，一些乡情，乡韵在寻求中渐离渐远，得到的同时也在失去，有谁理解村庄的苦楚？“中药店、当归、故乡的树木、母亲的足迹、异乡的心跳、篱笆墙”等呈现出的客体都在内心的滋味里营造出挚情真味，这或许是诗人最多的思考，以唤起对现状的审视。诗人给出的画面即亲切又陌生，行笔中透着坚韧气息，有正味，是来自诗人内心深处的考量，那就是对村庄的热爱，对追求的思索，对美好的期盼及对失去的追忆。这样的诗味引人回味的同时更多的是在思考，我们在追求物欲的同时，贫与富，贵与贱，真与假孰轻孰重？我们真正收获的是什么？需要的是什么？……
　　诗歌的味不需要长篇大幅的辅陈，即要有细致的点染与勾勒，又要深谋远虑的建构，因此，诗的味是通过诗人的视角，独到的感受，当然还有诗的语言将诗景与境呈现在诗面上，给出想象的空间，这个空间陈放的滋味比诗中所给的景象更广阔，更丰富。从《没有人比村庄更懂得等候和抒情》中的每一个描绘的画面中就可以感觉到诗人点染与勾勒的功夫，语境与心境恰到好处的结合，通过诗人眼中的风景向深层渗透，触动并打动人的情感与思想。
　　再如老彦娟的《也写乡愁》，诗味浓郁，读罢为诗人打造诗味的才情叫好。一直喜欢老彦娟诗歌的味道，不仅是因为他给出的诗味稠而不粘，厚而不滞。更多的是他的诗味深远宽阔，回味不尽。沉稳的叙述，雄厚的笔调，深层的思索令诗有真味，情味。
　　“而小桥的那头/没有多少荷花的香味/也没有多少蛙鸣遗漏的缝隙/可以藏匿乡愁/只有钓龟人的口哨吹碎了我的心头”此番诗情里的情味是可感知的，在感知的同时也感受到内心诚朴的话语与情思，实与虚的结合显示出对乡愁的排解，更有一种趣味，是诗人幽默中透出的实情，口吻轻巧却饱含情趣，只是这情趣是酸痛又幸福的。
　　《也写乡愁》充满情的真，与真的情，又不乏情趣，这是诗人内心潜流的灌注，这灌注里满含诗意与诗味，都是源自诗人对生活的观感与挖掘，弥漫着非常浓郁的生活与智慧气息。谁都有梦，都在尘世里飘泊，思乡是人之常情，而诗人借助情感纠葛布置诗意，在情与真的味道里给出反刍的诗情，也揭示出岁月痕迹。这些诗歌语言多义多味，老道的叙述、比喻、刻画、想像等手段将诗打造的圆浑，厚重，并给出弦外之音，如一块饱经风霜的石头，滋味自在其中。
　　诗歌是岁月的见证。它需要诗人用心去挖掘，去感受疼痛，因为痛让人铭心或者刻骨，因为有痛才懂得爱，因为人们都在疼痛中成长。因此，诗之味不仅是沿途荆蕀，更是历尽风雨后的彩虹。
　　《我们的春天也是粉红的》这组诗情是汗与泪的结晶，是诸多情味里一枝独秀。不仅让看到建筑工地上那些来自各地的朴实农民的辛苦，他们的肌肤粗糙，双手都是劳累的痕迹，但眼中放射出的依然是纯朴与坚韧。
　　他们在异乡“听说故乡桃花开了”，他们“把他们内心的粉红带回故乡”，他们“将空旷的故乡/从空旷的内心掏出。用钢管架子支撑/用钢筋绑扎。”他们“在城市运转的轴心找到异乡的过敏原/脚手架上挥舞扳手的汉子/敲碎悬浮的镜子背面的水银/脱口喊出一个粉红的名字/随后躲进风不能抵达的死角”，这是一群汉子在异乡弹出的思乡曲，扣人心弦，引人回味，这思乡的滋味莫不在诗人厚重的笔触里行进。让人看到春天里那粉红中的隐痛与坚强，那是他们内心的小环境，却反映着社会这个大环境的无奈的、焦虑的、愁苦的、甚至是无助的情愫。诗人站立在城市的高处看世态，看春天里的桃红，看行走中的人心，用自己颇具个性的诗语舒展，拿捏，糅合诗味，诗人即在局中又在局外看世情，画面传递出的情感疼而不悲，疼与幸福并着的情思历历在心，色调柔和，即有冷笔描绘，又有温暖色彩，都是诗人经过审视与深思后的鲜活诗味。
　　味是最为精微和美妙的。高明的诗人会将味洒在诗行中，让读者自己去品，就象一颗种子，种植的是诗人，而读者可以看到种子生出的花或果。
　　《老淠河的冬天》是一组诗味浓厚又把玩不尽的诗歌。诗人极目千年很会勾兑诗味，他只是简单的用或粗或细地线条打形，给出的画面却极具感染力，让你不得不在诗行中品味个中滋味。
　　《老淠河的冬天》描绘的每一笔都极具可塑性，诗人运用分裂、对比、比喻、多维的视角等手段使诗情通透，诗味十足，从形象里衍生诗性意味，看到诗意中所浸润的思想与灵巧，生出的诗味让诗歌达到一定的高度。
　　终观以上诗歌的味道，不难发现这些诗歌都源于对生活的细致观感与独到表现，即有饱满的情味，大胆奇丽的想像，又有视角的多维，思想的精妙。抒发自如的诗味令诗情上升到美的审美中，并在思想的各色花朵里打造诗情，让人感受到生命的本色与人生的思索，这样的诗味是这些诗歌成功的所在原因。