口废墟拾零（组诗）/残文
　　（节选）
　　我敢断定，瓦砾下
　　那个女孩
　　打着手电
　　读的是一首，诗
　　……
　　我们的诗
　　也埋在瓦砾下了
　　你那枚手电
　　借给诗吧
　　重压之下，废墟之上
　　诗要重新站起
　　其实，仅仅是这么一个片段性的文字中，我们也能够感受的出来，那种灾难的无奈，以及灾难下的，那份感动。而面对着灾难而言，文字的力量无疑是巨大的。精神的力量无疑也是巨大的。
　　残文老先生的语言，一直是这样的朴实，没有过多的华丽，没有过多的修辞，甚至没有太多的做作的技巧，简单的断句，简单的抒情，就足以渲染出一种诗意来。而我要在这里解释一下的是，残文老先生，在江山也是发过文的。只不过，我简略的查找了一下，并没有发现所评论到的这一组。
　　但是，在这样的朴实的表述中，我们依然可以看到，有很多的灵动的句子让诗意延伸开里，让诗歌的情感更加的饱满，让诗歌的精神染感到更多的读者。我想，这是属于一种经历了岁月的积淀而铺陈出来的一种色彩。
　　题外话：平实的，质朴的，才是最具有感染力的。任何诗意的衍生，都离不开情感的代入。而情感的代入，说到底，还是来自于最平实的语言，最质朴的表述。
　　此篇诗作，很重于思考，将地震、诗歌以及两者相互间交错的关系，从一些微小的侧面，重新给呈现出来。“我敢断定，瓦砾下/那个女孩/打着手电/读的是一首，诗”，这样的句子，是让人感动的。诗人在一种危机意识中，从容地捕捉到这样细微的瞬间，并给出属于诗歌特色的断句，让诗，以及诗歌中的小女孩，甚至于废墟内的瓦砾，甚至废墟下的手电，都在一瞬间高大起来。
　　这种‘捕捉’，如果说，纯粹的依靠作者的臆想，无疑是不现实的。
　　而“我们的诗/也埋在瓦砾下了”，这是内心悲愤下的感叹，是把自我融合到灾难里的一种代入，是属于我们的诗歌，我的，你的，也是小女孩的。
　　“你那枚手电/借给诗吧”这无疑是焦聚着作者满腔心血的一种呐喊。如果从一个读者的角度来看，这样的诗歌，已经不仅仅只是诗歌，更多的，是一种面对困难险阻的坚毅与勇敢。“重压之下，废墟之上/诗要重新站起”。
　　我想，不仅仅是诗要站起来，小女孩要站起来。我们，更要站起来。
　　口我梦见我是一根骨头/汤贤生
　　夜里，我张开手指
　　我摸到自己是一根骨头
　　一根滚烫的白色花纹的骨头
　　在夜色里漂泊如蛇
　　今夜，我梦见自己是一根骨头
　　有自己的历史与辉煌
　　有自己的过去、现在和未来
　　我拥有我自己的一切
　　个人感觉，这至少是一个比较有思想的作者，才可能写得出来的诗歌。
　　从一开始，我梦见我是一根骨头，就如同是我梦见了我最真实的自己。只有从骨头开始，我们才有一个整体。当黑夜，骨头，梦，等一系列词汇都交织在一起的时候，那种滚烫的白色花纹一般的骨头，才会显得格外美丽与真实。
　　正如本人自己写的一首《来自骨头的声音》，这种意向上的选取以及把握，其本身，就是蕴含的极大的力量的。
　　这种力量，完全可以在文字的铺张中，一一的展现出来。
　　“在夜色里漂泊如蛇”，是对于现在状态的一种思考。这样的思考，在随意的同时，也是一种基于自我反思的结果，正如对于诗歌的写作，也需要这样的反思与意想。当然了，第二段部分，个人感觉，作者应该是出于强调的效果，才做了这样的安排。但就这首诗歌而言，效果却没有第一段来的直接与真实。尤其是在语言上，也显得通俗和落套了一些。
　　“有自己的历史与辉煌/有自己的过去、现在和未来/我拥有我自己的一切”，这即是作者写这首诗的本意。如果更换一种形式来表达，想必效果会更好一些。
　　在这里，我就要说一下，为何第二段，相较于第一段而言，会弱上许多。
　　纵观诗歌的第一段，所有的表述，都是非常的‘写实’的，而第二段这种，大多数的词句，在广义上来说，并不能算是‘写实’，相反，还非常的‘虚’。这就给读者一种广而泛的感觉。
　　相比起残文老先生的那一段，对于诗歌意象中的画面的抓取，这一首诗歌之中，第二段的画面感，很没有存在感。
　　这也是诗歌的渲染力，尤其是第二段的渲染力，略微有些不足的原因。
　　而就整体的诗歌而言，除去‘今夜，我梦见自己是一根骨头’之外，我想，我今夜，更会因此而梦见一片属于骨头的天地。
　　口你是我的世界/德歌
　　当我睁开眼时
　　什么也没看见
　　是瞎了吗
　　恐惧使我闭上了眼
　　此时整个世界呈现了
　　是奇迹吗
　　说实话，这样的诗歌显得干净利落的同时，也显得很是纯粹。
　　暂且先不去说它的构思，是如何如何的巧妙，又或者是这样的诗句，在很大的程度上，以我推测而言，作者应该是属于‘偶得’的几句感慨。（诗歌的写作，到了一定程度的时候，信手拈来，或许是出于某种感悟，或许是出于片刻的情感的流泻，而也存在着，这种诸如莫名其妙的，突然的就来了的灵感，然后匆匆挥就的几句短小的句子。若是从形态意识上来说，这可以归结为灵感的爆发。若是非要去细细的分析的话，我想，很难在一时间，准确的给它定位。所以，若是以后有机会的话，会着重找一个恰当的诗歌，全篇的分析一下。）
　　而在看到这首诗歌，第一遍的时候，我就有种看科幻著作的感觉。（这纯粹是，来自于我前文的无关推测。）
　　想起很早的时候看到的一个活动，征集最短的科幻小说，得到一等奖的作品只有一句话：地球上最后一个人类坐在房间里，此时，门外突然响起了敲门声（翻译的，不是很准确，意思类似，见谅）。
　　这样的小说，无疑给人予很大的想象空间。既然是最后一个人类，而门外敲门的声音，会是什么呢？
　　而此篇诗歌，在我看来，其所呈现出来的思索的空间之大，亦是如此。
　　这就要说诗歌的外延部分了。一首好的诗歌，并不见得，就会把所有想要诉说的东西，全然的以文字的形态，一一的呈现在读者的眼前。这需要读者自己的去理解，自己的去分析。或许，每一次的分析，都会有不同的理解，每一次的阅读，都会有不同的想象。但是，这也正是诗歌的意义所在。（无非是，这些所有的联想，所有的猜测，所有的收获，都是以你看到的这首诗歌为主体的。）
　　当然，作者的‘当我睁开眼时/什么也没看见’与‘我闭上了眼/此时整个世界呈现了’，在处理上，有着小小的技巧运用，也形成了一定的反差，让读者在阅读的过程中，有了一个更强的对比性。
　　至于那两个似乎可有可无的问句，则更多的是把人引向一个思考的境地。这在我看来，或者是一个纯粹的巧合，或则本身就是作者的一种小聪明，既衔接了上下文的同时，使得诗歌所表现出来的这种转折，变得没有那么的突然，也让诗歌显现了一种大巧若拙的假象，很好地掩饰了作者本身对于诗歌语言运用上的不足。
　　当然了，诗歌的语言，是这一首诗歌唯一值得诟病的地方。但是，我们不妨跳出这个局限，很显然，就会觉得这是一首好诗歌。所有的猜想，所有的外延部分，无疑有着足够多的精彩。
　　而且，值得一提的是，这首诗歌的画面感，也是存在的。即，你可以设身处地的去思考，或者仅仅是代入，那个睁开眼睛，闭上眼睛的人，就是你自己。
　　这种代入，相对于纯粹的画面的抓取而言，无疑是一种飞跃。
　　口城市偶拾（三首）/水写苍茫
　　（一）
　　原谅我，反对清除路边
　　护坡的草皮