然是说也。最近我却读到一首颇合我心的诗歌作品，——诗人伽蓝的《沦落风尘》。应该说，伽蓝的这首作品已经在阅读和思想感观上，已经给我们提供了一个独立自足的可能世界。比如诗歌本身的语言，它的清澈质感在让我们在阅读体验中达到思想观感的较深层次。当然，抛开伽蓝想叙述的思想姑且不论，单是语言在阅读上的曼妙节奏，更或说巧妙的利用节奏上的设计和音节交叉变化的调整，足以让更多的阅读者沉浸不语了。而回顾阅读的眼睛，我们更可以读到作品思考上的博厚，其中的我与光阴为叙述主体的描摹，都被伽蓝巧妙地揉现了作品。诗者的语言描写着以我为叙述主体的世界，使这个世界成为“滑动的”、“符号的”、或是“古典的”，甚至我们都可以认为，连这首诗中经常出现的那个“我”，也在无形中成了伽蓝在思考主体中隐藏的虚设。
　　其实，对于《沦落风尘》，私见并不想对这首诗做太多的具体的技术层面上的分析和探讨，我相信很多人以后会做，并且远比我做的要到位得多。但我认为那可能都是毫无意义并且歧义丛生的做法，它比较容易落入机械式的知识认想的泥潭里无法自拔。很多时候，与其说是读者理解了某首诗，还不如说理解了作为读者的我们的理解方式以及思想和心理上的某种期望。所以，我一直固执地存望，诗歌写作和审美，在很大程度上恰恰需要排斥和抵抗这些东西。它没有规律可循，它是沉默的，它的声音，只会在你我内心深处轻轻震荡。就像我在伽蓝本首作品中读到的一句，“两个人会在一种古典里相遇/只是两个人的惯性，笼子，理性的微风和无所不至的虫洞”。

附伽蓝的《沦落风尘》。

“误入尘网中，一去三十年”



1、

没有一种事物会拉住这些滑动的影像

在街道轻微的咀嚼声里，麻药擦去了自我辨认的视觉

把大部分时间都丢在贫穷事业的人们

三十年光阴，又能得到些什么



活着。尽量减少手的冲动，口中的自由

化为词语的冷雾。竖起衣领穿越黑暗猎手的

领地，在未知的拐角处遇到

尖叫、刀具、头发、飞奔或冷淡灯光的废黜。





2、



符号的嘴来吃我们的业余时间。我们向南方去

带着燕子、泥和远方的信

忍耐，让我们的身体成为洗刷悲剧的大海

哦，大海上锋利的礁石和发狂的泡沫

勾勒着最后的轮廓



两个人会在一种古典里相遇

只是两个人的惯性，笼子，理性的微风和无所不至的虫洞

3、

喧嚣是沸水中的梦魇，挣脱的人都只剩骨头

挣脱的人只剩下疼痛。



但是，不必。已经不必挣脱

生命本身就缠绕着无尽的绳子

它们绑缚了天空，不断复制美妙又单调的蓝色



4、

眼睛可以统领半个世界

嘴，可以领导另外的一半。

耳朵是半个世界的烦恼，性器是另外的一半。

此外，我们还有什么。



风在我们体内吹凉了残留道德的酸味儿

吹吧，直到把这段荒凉的歌曲吹散





5、

当我的手上不再有泉水，也没有阳光

世界就退回到阴影里。



风从石头墙的缝隙里钻过来

吹乱了灯下的数学习题攀爬的记忆



6、

回到起点，也不会回到最初的那一声枪响

而后是火药味弥散的空气里



向回奔跑着，沿着曾经的跑道

直到剩下我一个人在喘粗气，又一次越过身体的极点



直到空空的跑道被虚无的暴雨洗刷干净

看不见一个人影，看不见一个



7、

优雅的鸟，树和小小的村子

我离你们越来越远

我拥有的越多也就离你们越远

可是，我的手仍然在索取

向这个没有尽头又吝啬的世界

我的一切越华丽，骨头就越轻越迷幻

一片微风就可以让我离开地面



8、

你是我接到的第几个痛苦

我不必在乎。我的身体上涂满了结果

时间的流动具有跳跃性



让我们一起跳跃吧，跳过陌生的山和海

跳到未来，有一种宁静的清凉从回忆的白菜地里

透出来，握住

我们浑浊的呼吸——



2010-1-1