果然，枫不愧了他写小说的料，细致入微，可是有这样发短信的吗？我笑了一阵，迅速给他回了一条短信：
　　”是发情了吧？！“
　　等着他的短信，隔了一会儿，短信来了：
　　”也许你也关得有点久了，更应该干点什么了，是闷在家里，还是到旷野外呼吸更新的空气，随你的便了，总之，压抑着对工作不利。看来你闻得出我身上的气味。“
　　人与人之间带有普遍性的交谈、两个情感交融的人的交谈、自己与他人的交谈……山人置身于这几种不同的人生状态中，触角恣意地扩张，意象丛生。在这一段里，我们就不能将文字仅仅当散文来看，山人融入了小说的手法，这样的散文作品，很是考验读者的心智。他的文字中，总是流动着一种无形的声色，他总是把自己对于世事、对于人生、对于情感超敏感的意象，捕捉入字。山人和枫的关系，枫的情感轨迹……一切的一切，山人均用”交谈“来涵盖、来导读，静月不由地为山人的精妙，叫好喝彩。静月想不到如此精妙地话说这样一个人生命题，居然能联动如此寂静的意象，但有一点要请山人留意。如果仅是自己内心的感受、自我平衡想说的话，你可以尽情地任性表达，但，一旦成文，你就是作者，你就有了读者，有了受众，那么，你由感而生的意象，就必须要做适当的剪裁，对文本进行疏密有致、线路合理的布局和铺陈，从而使读者在充分享受你美妙的意象中，明快地随了你的文字，与你共鸣，与作品共震。静月有一个朴素的为文之道：让文字自己说话。也就是说，一个作品，无需作者做更多说明、更多注释，读者的会意一笑，就是作品最大的成功。静月会心笑了几次，我没有统计过，我只知道，笑过之后，我更长久的陷入了寂静。手机响了许多次，我也没接。这种感觉就像山人所写的那样：手机在振动，家里的电话，没接。已经很晚了，散了吧……夜，越发的显得诡异和迷离。空旷的街角不时的飘过几个影子，一位醉汉爬在栏杆上狂吐，楼上的窗子里传出一阵淫荡的呻吟，还有路边红房子里或高或低的窃窃私语，车子前方的夜空划过一棵流星，继而一切复归于寂静……
　　寂静？当这个词出现时，静月又试图在下一回里找到它的延伸线。果然，在第六节里，锋，阳子，季，山人这几个大男人就凑在了一起，他们应该是到乡下探幽去了吧。山人如是写道：在并不忙碌的日子里，每一件小事都能放大成一个借口。不如早前在乡下做农活时来的充盈。每一天都有很具体的目标，踏着露水，将一畦稻子在一个上午收割完毕，或是将一亩田的秧在规定时间内插完。累了，就将疲惫的躯体扔在河埂好，看蓝天白云；或者躺在夜晚的竹床上，看看繁星点点。
　　读过这一段，脑子里出现了两个词：荒凉。
　　是的，荒凉。
　　同生共死的愿望变得荒凉，灯红酒绿中的心情变得荒凉，你侬我侬之后的结局变得荒凉，叱咤风云之后的夜阑人散变得荒凉，从牙牙学语到青葱少年，再到沉默中年，僵滞老年，微风吹动我的华发，人的一生真是，越变越荒凉。
　　深夜读着山人的文字，感觉自己成了一个戴老花镜的塾师，留着山羊胡子，一盏煤油灯下回顾一个人和所有人的一辈子，外面风吹落叶发出沙沙的声音。一辈子就这样过完了，想到这里，不由得想起了山人在第七节描写敬亭山时写的一句话：过者，程也。你是，我是，李白亦如是。
　　而在无为，在灯下，我知道山人或许会掩着嘴，指着我笑：无非是一些散乱的文字，无非是往事不可追，无非是不曾得到已经失去，没想到荒凉和寂静在你这里产生得这样轻易，弥漫得这样彻底。静月，不该呀，不该。
　　这些。我懂。只是静月想知道，当你用精致的小盒子将那只似曾相识的螳螂下葬时，是不是一直沿着通往佛的方向和通往道的方向朝高处走，在高处，佛在那里等你，道也在那里等你，他们要你把所有的欲念都褪在山下了么？那时，和那么多的静在一起，和那么多的空在一起，和那么多的广阔在一起，林，你应该不会孤独吧。
　　一室俱静，笨笨狗和儿子细微的鼾声在夜里显得更加的响，敲打键盘时，恍惚中感觉平铺直叙的气流在我的周围被搅动、划开，又在身后回旋合拢，汇在一起，然后继续浩浩荡荡奔着夜空而去。这种不句名状的情绪，只有寂静，可以承担。
　　就像山人《寂静的烟花》的第十一节最后一段所写的那样：心里有花才能列出那么多的花，而我竟然鬼使神差地想起了《红楼梦》里那千红一窟、万艳同悲、如痴似癫的宝哥哥。。。。。。
　　当宝哥哥婉婉转转叫妹妹时，他不知他的妹妹心死继尔是身死。相同的物种永远无法交流，不同的物种永远无法沟通，这难道不是大观园最大的荒凉和寂静。
　　而谁又能说，整个大观园的荒凉和寂静，不是宝哥哥和林妹妹两个人的荒凉和寂静。而宝哥哥和林妹妹的荒凉和寂静，又让这整个大观园怎么承担？
　　还好，除了这些令人睹得慌的描写，山人安排了一位伶牙俐齿的小师妹为我们解花语。
　　小师妹说自己喜欢”有钱花“和”随便花“。静月也喜欢，因为小师妹说中了我的心意，我猜测也说中了你的心思吧。这两句话让文字有了统慑的力量和气势，林，你这个小师妹真不得了，让我为之一颤，简单的六个字，真有气吞万汇之势。只能用”深刻“二字来表达了。
　　这一路读下去，静月长见识了。此时，林仿佛在搞文字理论的深入探讨，看他安详的望着寂静的烟花。我必须知趣的退下。享受美好，也不能过于流连。
　　对不？
　　读到这里，我明白了山人所写的寂静并不是我们肉眼看到的寂静，他在有意无意间向人们说，看，这就是现实。我们要考虑的，恐怕不是怎样脱离现实，因为现实是脱离不开的，而是怎样给现实安一扇花窗。花窗外是世界，花窗内是我家。
　　虽说现实不总是光明的，甚至很多时候总是不光明的，一味深入，如泥入滓，只能是白沙在涅，与之俱黑。只有把心放在窗内，隔着窗格向外看，目光带一点微凉，可以审视，可以剥析，才可以做君子，对窗外的世界有所取有所不取，有所弃有所不弃。
　　山人的散文以意象丰润、喻意绵厚为特质，大段对白为主线，所以，释读山人作品，需要耐心地与他同步”起飞“。只有抵达同样的高度，才有可能在丛生的意象中，寻找到他意欲表述给自己、意欲传递给读者的寓意。
　　看的是山人的文字，读的却是他的生活，对与不对，静月和山人都不会太在意了。因为，我们都只不过是一观花人呀。