No.5汪峰：汪夫子是玩摇滚出身的，离开鲍家街后，跟他高调而卓然的公众姿态相反，他的音乐逐渐趋向流行，但科班出身的扎实音乐功底还是使他的曲要比绝大多数创作歌手规范、严谨，旋法上更成熟，除了刻意强调的摇滚精神，以及像《飞得更高》《怒放的生命》这种惯常的、打了鸡血似的励志类型外，他还能写《爱是一颗幸福的子弹》这样旋律感非常强的主流大歌。与他的曲相比，他的词貌似深刻实则肤浅，欠缺文学性，所谓的思想深度和意识形态尚停留在伤痕文学年代的水准和模式上。
　　No.6许巍：一个永远具有出走情结的音乐人，如果不是欧洲游吟诗人的倾慕者，就是中国武侠文化的脑残粉。许巍是一个农业时代的旅行者，他的音乐一直浪迹在天涯，却未显露任何奔波之苦，而更像是一个观光客，一路走走停停，感受着岁月静好，田园如歌。这种游吟诗人般的情怀使他的音乐温馨、充实而宁静，具有一种隐蔽的力量，他的歌声不华丽却迷人，他的音乐不深刻却动人，在浮躁、功利的现代社会，我们太需要这种清风徐来般的情怀抚慰心灵了。
　　No.7刘欢：刘欢作品很多，名声却不著，他的问题不在作曲功力，而是缺乏一种需要坚持的清醒的音乐理念，这使他的作品单看都不错，整体却是一锅大杂烩。一会来首长调式的《蒙古姑娘》，一会又来首敬老院主题歌式的《温情永远》；一会来首西北风的《离不开你》，一会又来首拉丁风的《璐璐》。刚在《北京人在纽约》里玩起英美流行乐，转过身又在《胡雪岩》里唱起了京歌。近年《甄寰传》的一系列歌曲，不看作者我会以为是柳三变或姜白石的作品，看来欢哥打算为影视剧“量体裁衣”而奉献终身了。
　　No.8郑钧：人们印象中的摇滚是嘈杂而愤怒的，但是郑钧用他另类的音乐诠释了摇滚的多样性：早期布鲁斯、民谣摇滚、流行摇滚和英伦摇滚都可在他的歌曲中找到影子。郑钧比较偏爱民族原生音乐，比如《回到拉萨》里辽阔、纯净的藏族音乐元素、《天下没有不散的筵席》里偏远、神秘的佤族音乐元素。他的音乐很私人化，有细致的现在时，有向往的在路上，有天边的雪山和草地，但没有公知的愤怒和摇滚青年的怒吼，他面对现实的姿态是接受，一如他慵懒而倦怠的声线。
　　No.9丁薇：丁薇是个蓝调歌手，她的多数歌曲空灵、飘逸，有音乐剧的气氛，能把听众带入一个梦幻般的画面之中，这方面的代表是《冬天来了》《你的独舞》和《下雪了》。早期作品《在水中》是一首传统老爵士，创配均未体现出个性和新意，《断翅的蝴蝶》更是回到了《乱世佳人》的农奴制时代。《女孩与四重奏》是丁薇作品中品质最高的一首，华丽的弦乐四重奏、灵动跳荡的音符使这首歌上升到艺术歌曲的高度。
　　No.10李健：李健因参加《我是歌手3》而迅速窜红，儒雅的外表和清华理工男的身份让他得到“音乐诗人”的美誉。但真正让非粉丝记住的也不过三四首歌。不可否认他有相当的才气和浪漫的气质，他的一些佳作具有西伯利亚式的古典、唯美和宽广，但更多时候他的才气体现为灵光一现，而无法达到罗大佑、汪峰式的著作等身。