佳作欣赏 清竹，是我在鹿鸣诗词学院的同学，也是我在闲雅小筑群的同学。
我们平时不识彼此，更少交流。只在老师点评作业的时候，忽然发现，谁的作品很上眼，关注下名字，注意下人家作品的布局与手段。
很偶然的一次课堂上，听鹿鸣老师提到了清竹的一首绝句《暮春》，并把文字打到屏幕上。一看文字，不等老师说什么，短短二十八个字，就深深地吸引了我。这样怎样的二十八个字呢？好，请大家先看下清竹原玉：
几番风雨遣春归，小径香残野草肥。
最是溪边依水柳，年年愁见乱红飞。
这是一首描写暮春残景、抒发一种惜春愁情的韵味极浓的小诗。全诗四句，构思精巧，或明或暗，句句扣题。
你看，全诗以“遣春归”起，以“乱红飞”结，处处散发着暮春的气息，可谓线索清晰，脉络分明。
“遣春归”，起句破题，而且是“几番风雨遣春归”，给人无限的遐思。它让你不自觉地想起了唐诗人孟浩然的《春眠》名句：“夜来风雨声，花落知道多少？”那是一种怎么样的情境啊！而“几番风雨”的侵扰，又该有多少落花飘飞呢！起句便是不凡。于是，便有了“小径香残野草肥”的承句，我们再来看承句给我们展现的是怎么样的一幅图画吧：曲曲折折的小径，悄悄地向远处曼延，小径之上，早已洒了满地落花，铺上了一层凄艳！径边的野草，根本不管落花的香消魂散，依旧茂盛着疯长，甚至，那肥肥地绿叶上，也零落着片片落红的残骸，一片“绿肥红瘦”的残春之景，尤其是一“残”一“肥”，对比鲜明，意味十足，让人倍增伤感，那种深深的怜惜，深深的叹惋，油然而生。
起承两句，把诗写到这份上，已经是蓄足了势气，为后文抒怀作了很好的铺垫。那作者又是怎么转合的呢？现在就让我们再来仔细体会一下吧。
“最是溪边依水柳”，到这里，诗人笔锋一转，由眼前的小径之景的描绘，转到了溪边之柳，看似离境，实则显境。因为合句“年年愁见乱红飞”一出，全诗的思想感情便喷涌而泻了。到这时你才明白，也才觉得歌者手段之高。却原来，诗人只想借柳抒怀。当然，在中国古文化意象中，“柳”者，留也，看来，诗人是跟柳一样，有意留春春不驻，十分无奈，只得与之依依惜别，所以着一“依“字”，应该有这层意味吧。更可叹的是，这种场景是“年年愁见”！一个“愁”字，与个“乱”字，尽显情怀。
终于，你知道，诗人写暮春，为什么一定要选择“风雨”、“香残”、“依水柳”、“乱红”这些意象了。的确，哪一意象不是暮春特有之景？又哪一意象不寄托诗人惜春、叹春之意？
最妙莫过于承句与合句，非常欣赏。
“小径香残野草肥”，运用对比意象，将“香（借指春花）”与“野草”进行对比，以野草之“肥（喻草木之盛）”来衬“香”之“残”，一“肥”一“残”，鲜明地将一幅草盛花稀的暮春图展现在我们的眼前，烘托渲染出一种悲凉伤感的气氛，为后文的情感抒发蓄势铺垫，功夫极深。另外，读罢此句，你也会有一种似曾相识的感觉，却又一时想不起来。其实是，诗人暗化清照《如梦令》“绿肥红瘦”的意境，却不动声色，不露痕迹，十分贴切自然，可谓妙哉！
“年年愁见乱红飞”，“年”，乃时间名词，表示时间段的一个单位。可是，诗人却将其叠用，那意味就大不相同了，“年年”，就是每年之意，也就有了岁月流逝、人生易老的感慨了，而且还有厌倦、无奈等意味。“乱红飞”，着一“乱”字，就把落花漫天飞舞的暮春景色再现出来了，而且还将那种乱花撩人愁绪纷飞的感觉也描绘出来了，真可谓是外境内化、情景交融，真地是余音绕梁、耐人寻味！
审核编辑：火飞娃 推荐：火飞娃
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