小说的创新，大概分两类，一是类别（记实，荒诞），二是语言。这里只谈语言，中国是缺乏幽默的国家。
　　看人家国外的电影，听着那些幽默的台词，中国人就跟着笑，心里羡慕别人的睿智，轮到自己写东西了，又是一股老气，正气，严肃得像个古代的先生，一副道貌岸然的样子。自己因为智慧的缺失，不敢在语言上前进，见到有意识地幽默的，俏皮的，反过来吐口水。
　　因为语言创新，获得经典的，最典型的外国作品有纳波乔夫的《洛丽塔》，他用普通而精准的语言来描述普通的事情，赋予一些常见的事物，如一把椅子，一扇窗帘，一把叉子，一块石头，或一付耳环以惊人的魔力。例如他用一段看似无关痛痒的对话，让你脊背发凉，并得到艺术的享受。J.D塞林格的《麦田的守望者》，他用大量的口语，嬉皮式的语言，生动形象地再现了无数让人过目不忘的人物个性。
　　而在近代中国文学，经常出现两千个人写东西，语气语式都雷同的局面。最近一二十年，才有余华，苏童，鲁敏，莫言等大胆的在语言上创新，尝试。
　　认识和读梦儿的文字，可是感觉到她在有意识地，在语言上创造自己的风格，俏皮的中国式的幽默。
　　欧阳老师的《那晚五月》，讲的是一个婚外情的小故事，文中的瓜儿喜欢我，却隐藏了自己的爱，放我去寻找属于自己的幸福，看似相爱的老公，却在外面乱搞。真爱，假爱，真聪明，假聪明，在小说里做了最好的对照。让人深思。
　　在对照里，作者那些没写出来的、暗示性的东西，那些隐藏在平滑的表层下面的东西，呈现一种含蓄的美，飘摇的美，也给了我很好的艺术享受。
　　小说故事是现代常见的故事，平常的故事写出新意，很难，于是作者在语言上有了自己的尝试，不耍花招，不卖弄技巧，完全采用天然，俏皮，简单的语言风格，很简洁明快地讲述自己编制的故事，确是一种大胆，创新。
　　也许她有意识的在语言上的行进还不是完全地放开，但是她在这个方向上走，确是我们应该思考和学习的。
　　当然要能制造这种中国式的幽默，需要一定的写作资质：作家要有面对简单的事物，比如落日或一只旧鞋子，惊讶得张口结舌的资质。即急性的智慧，对生活极致的思考，从而出现发自内心的一种自嘲式的幽默。
　　小说要好看，除了故事情节好，语言一定也要好，让我们也慢慢拥有那样中国式的幽默吧。