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网络文学批判

作者:瘗花秀士    授权级别:A    精华文章    2013-12-17   阅读:

  一

  对于网络文学,我一直持保留意见,因为它产生于这个物欲横流的快餐时代,具有着跟纸质文学诸多本质上的区别,特别是远离文学而片面追求市场效应的媚俗姿态,实在无法让我对其产生丝毫兴趣。至于网络上那些针对纸质文学的置疑如“远离生活”、“精英化”等,多半只是些伪命题,其目的不过是为了掩盖甚至美化网络文学自身的先天不足。
  第一个问题说纸质文学远离生活,这其实是有意偷换概念的说法。中国的作家都记得莫泊桑坐在街口描写马车的故事,也响应着毛泽东“到群众中去……到火热的斗争中去”的号召。这些号召在根本还无法进行艺术加工纯粹化的中国文学受众面前,有着极大的市场,它已经深入人心,被绝大多数写作者奉为圭臬。高玉宝能够成为作家,《半夜鸡叫》能够广为流传,高度真实性和生活化起到了决定性的作用。
  即使经过了二三十年现代主义的冲击,中国文学的主流依然是现实主义的天下,欧阳江河与西川、残雪与格非,更多地被划归“精英”的圈子,池莉与叶兆言那些穿行于我们庸常生活的“烦恼人生”,王跃文与石钟山那些为市井小民津津乐道却无从一探内幕的官场法则,才是当今中国文学的真实反映。谁能说,这些作品是可望而不可及的空中楼阁?事实上,当今的中国文学,已经失去了八十年代先锋派那种激进的姿态,《一地鸡毛》、《太阳出世》和《马文的战争》等表现悲观或乐观的生活意识形态的新写实主义作品,正以书本、影视等不同渠道广泛为人们所接受和认知。
  相比之下,网络小说的写作,基本上已经背离了扎根社会现实的传统写作原则,电视、电影、动漫、畅销小说、网络世界构成了网络写作客观感受体的基本条件。深度挖掘想象力、过分倚重灵气或天赋,进行二手知识的嫁接拼装,或者靠所谓的超验进行信马由缰的构思,成为网络写手进行创作的主要条件和准备。在这种文学背景与写作状态之下,产生出来的,莫不是《诛仙》这样建立在社会不平衡心理之上、具有与传统武侠一脉相承的个人英雄主义理想化的仙侠小说,以及《鬼吹灯》这样继承了悬疑与推理小说,以猎奇与惊悚等元素挑战人们承受能力的盗墓小说。两者之间,谁更反映生活,谁更接近真实,不言而喻。
  因而,所谓的“远离生活”根本不成立,如果定要有个说法,那也只能说纸质文学远离了大众口味。大众口味无疑在单位时间内决定着艺术形式或文本的兴衰成败,但它并不完全遵循艺术的自身规律,也永远不能作为衡量艺术质量的标准。
  我不否认有严肃作家或曰传统作家正在陆续进入网络,这也使网络文学变得扑朔迷离起来。原本并无严格评判标准的网络审核在面对所谓的传统写作时,显示出浅薄的高傲,多半会以“情节发展缓慢”“故事性不强”“手法陈旧”等为由,把这些作品打入冷宫。
  不过幸好除了一些尚未完成作为一个优秀作家必要的修炼的地方作者外,上档次的作家并不屑于去文学网站论坛扎堆,接受“民众”的检阅。他们多半只经营自己的博客,通过一些不太重要、文学性不是很强的博文来抢滩网络这个市场。因此一些网络文学研究者所乐观认为的“网络文学与严肃文学的接轨”的情况,并没有真正成为一个明显的现象。网络写手照样不认识孙甘露,传统作家照样不认识雪小蝉,同在网上行走,却是各行其是,很难把他们混同起来。



  “精英化”是网络写手对纸质文学的另一个诟病。这个词有两层含义,一是泛指八十年代以前文学创造活动相对于普通百姓的精英化,二是从八十年代开始甚嚣尘上的先锋写作者们逐渐取代了表达什么的怎么表达。当文学开始摒弃再现而自觉选择了表现时,文学审美的接受过程出现了前所未有的阻滞与分歧。
  如果取第一层含义,那么在传统媒介垄断被网络打破后,发表的门槛已不复存。没有门槛也就意味着标准的缺失,五十年代的全民写热潮造就了沿用至今的观点陈腐、套话连篇、丝毫谈不上技巧的老干体,如今在网络上互相唱和或发表的词,多半是这种宜于自娱自乐,顶多只能发表在党报而无法堂堂正正出现在纯文学刊物上的山寨产品。至于网络时代的新一轮全民写热潮,又产生出了各种似是而非的模仿品:学习知识分子写作却陷入句子组装错位、学习口语化写作却流于毫无意义的纯粹口水、学习互文性写作却变成了拙劣的古诗新译……当然网络写作的水准不能一概而论,但这种全民性写作,无疑是造成文学判断迷失和艺术价值紊乱的肇始者。
  如果取第二层含义,那么我们不得不忧虑于中国读者审美上的滞后与落伍。我接触过很多诗人和诗作者,点燃他们创作热情的,并非中学课本上《有的人》、《天上的街市》和那些烈士诗钞,有条件接受课本外文学熏陶的,多半受了北岛舒婷的影响,即使是通俗诗人汪国真,好歹也给厌倦了政治为纲的教条诗的初学者们以新鲜感,文化闭塞地方的初学者则多半从接触李白、王维、李商隐和李清照开始自己的写作之路。上世纪的语文教学之于本国文学的发展而言,至少滞后了半个世纪,于西方文学而言,足足达到一个世纪之久。想一想吧,卡夫卡、艾略特都已成为古人,在中国却属于当下无解的“未来式”,那么,对于过去对朦胧诗的质疑、之后对第三代写作的盘诘、当下对口语化写作的嘲弄,真正具有创新思维与发展眼光的作家作者,又有几人会去附和这种对文学审美进行原地踏步的肤浅认识?
  可叹的是,进入新世纪以来,连最为僵化古板的教育界都认识到了中国文学教育的严重滞后,舒婷、海子、韩东等当代诗人都进入了教材,一干依然停留在贺敬之时代的腐儒还在摇唇鼓舌,哀叹诗歌死了,或者肆意诋毁。这其实暴露的是一种固步自封与短见薄识。其实到了九十年代,当年备受指责的朦胧诗,已经变得非常明白晓畅了,这种明白晓畅,不是指朦胧诗的写作回归于传统,而是它的各种手法与技巧都已为大多数诗歌作者和读者所掌握。这些方法,成为了之后现代诗写作的一些基本要素。这个现象说明了现代派并不是资质平庸者眼里的梦呓谵语,也不是思维僵化者眼里的洪水猛兽,它仅仅是在我们的日常写作中找出了一条新路。
  先锋性或现代派写作,不管在西方还是在中国,都只是当代文学的一个组成部分,上世纪初现代主义大爆发的欧美文学当中,不还有托马斯曼、海明威、肖洛霍夫吗?上世纪八十年代朦胧诗与第三代诗人备受推崇时,不也有张贤亮、蒋子龙、陆文夫吗?更何况官场小说、职场小说、青春小说、市民小说盛行的今天?说当代纸质文学精英化,完全是不同阵营者抓住一点不及其余的选择性攻击。
  并且,把精英化写作当成一种罪过,无疑是很让人鄙视的。我们可以来看看那些非精英化的网络小说是如何优秀法:
  玉京是大乾王朝的都城。
  大乾王朝鼎盛繁华,地大物博,辽阔宽广,人口数万万,是天朝上邦。
  而今年正是立国六十年。定鼎天下一甲子!
  这六十年,大乾王朝四代皇帝励精图治,已经到了一个鲜花着锦,烈火烹油的盛世。
——《阳神》
  可以看到,每句一段是这部起点VIP推荐作品的特点,这种写法,古龙早已有之,新奇新颖是谈不上了,这些短促的语言并没有达到以少胜多、言简意赅的效果,文采是谈不上的,内在涵义也不具备,仅仅是走了个形式而已,把原本可以一段说完的陈述句非要腰斩成多个段落,反而有繁冗之感。
  这还是达到上架出版级别的热点作品,如果我们再看各大网站论坛那些浩如烟海的所谓精华作品,将会看到大量惨不忍睹的现象。病句错字是网络文学的一大特色,不管是网络“油条”还是原创“菜鸟”皆不能避免,起到区别作用的,只是油条们整体表达更熟练一些,少有观点打架和逻辑混乱。网络写手们习惯了以聊天的方式和心态来写作,殊不知自古书面表达与口头表达就不在一个层面上,人们能够理解口误,但少有人能接受下笔时的不负责任。
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  审核编辑:吟湄   精华:吟湄

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【编者按】 执行站长   吟湄:
萧绎在《金楼子・立言》中写道:“诸子兴于战国,文集盛于两汉,至家家有制,人人有集。其美者足以叙情致,敦风俗;其弊者只以烦简牍,疲后生。往者既积,来者未已,翘足志学,白头不遍。或昔之所重今反轻;今之所重,古之所贱。嗟我后生,博达之士,有能品藻异同,删整芜秽,使卷无瑕玷,览无遗功,可谓学矣。”可为此文一注。此文条理清晰,对当下种种网络文学现象有一种较为深刻的分析与自省,读后值得一思。故推出共赏!


我来评论这本书

  • 最新评论

最新评论42

  • 墨三公子

    我们不能用纯文学的标准是评价网络文学【特别是网络小说】。
    我们应该去正视网络文学,认识到网络上世俗文学与纯文学的各自不可替代的性质。
    网络只是一个平台,世俗的文学与传统的纯文学都可以利用这个平台来发展,而不是去反对它
    墨三实话实话,勿怪

    2015-09-25

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    • 瘗花秀士

       网络文学其实概念比较模糊,现在来看,应该分两个层面说,一是在网络发布的文学,有诗歌、有散文、有正统小说,这些作品与纸质文学没有区别,网络只是个传输渠道;二是依赖网络生存,从网络上获取回报的网络小说,即起点、晋江,以及本站长篇版那一类长篇小说。我要说的是后者,如果凡是在网上发表的都批判,那等于搬石头砸自己的脚。另外,我这类文章写得较早,属于互相攻击的性质。

      2015-09-26

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  • 楚歌

    小白快餐文!涂鸦之作!


    作者勿骂!我比较爱说实话!

      看这种文我基本上是一眼带过,文章营养很少,突出一个“爽”字!这类文章已经看的少了,高中那会是比较喜欢的,毕竟热血沸腾过!不过从作者文章中看出,存在问题不少,下面一一陈述!

      一、文中标点符号运用混乱。吐槽一下,作者难道分不清双引号和单引号的用法吗?还有段落中标点运用也很随意,就像是小学时写的作文,只要是两句话,就是一个逗号和一个句号,这是不可取的,会让读者看着很累,没有连续感!


    2014-11-11

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    • 楚歌

       二、文章描述为全白话文,但是有许多行文错误,作者要注意修改!其中还有一些错字别字,发现了就要在后台改一下。

        三、文章词句推敲不够。这点问题很难表述,总感觉作者是个急性子,却有点懒散,不喜欢思考太多,想到哪里,抓来便会用,而没有进一步思考。

      2014-11-11

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    • 楚歌

        四、文章情节书写混乱。我明明看到主角是被妖兽搞死的,作者怎么说是渡劫死的?我擦,太考验俺的小心肝了!其实你可以写主角渡劫,然后关键时刻妖兽来袭,主角为了报仇,心一狠,将劫雷引得到处都是,和妖兽同归于尽,却又有一丝灵魂不灭,兵解夺舍!这样岂不是更好?

      2014-11-11

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    • 楚歌

       五、说了这么多,基本上都是提的意见,没有怎么夸作品。我觉得作者写书就要对你的故事负责,无论你水平如何,但是文章还是要一丝不苟的,不能随性而为!胡乱涂鸦!话可能说的有点重,但理不糙!希望采纳!

      这是我前几天给一篇玄幻小说写的评

      2014-11-11

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    • 楚歌

       我不反感网络文学,自己也会写一些文字,同时网络文学也有好的作品。其实创作主要看作者意愿,你对你的作品负责,那你就要推敲每句话,每个词,让她完美;如果你为的是盈利,那么 他就是一件商品,而不是文学,更谈不上文化。

      2014-11-11

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  • 黄叶斌

    这样的批判文章可以形成系列。厘清一些观点,评析一些现象,对网络文学善莫大焉。
    现在的网络文学,可以说是百花齐放鱼龙混杂的。目前,好像中国作协已经开始重视和研讨网络文学的利弊了。对于那些通俗文学,可能有一定的市场,主要是年轻人吧。像我们中老年人,可能对于那些所谓通俗文学是不屑一顾而很少光顾的。

    2014-07-26

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    • 瘗花秀士

       通俗文学也可以出精品,如大仲马、司各特、玛格丽特·米切尔,还在文学的范畴之内,网络文学(非指传统作者在网上发表的文章)根本就不是文学,而是一种产业,它的受众80%是农民工(有新闻调查)。

      2014-07-26

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    • 江泊月

      @瘗花秀士  农民工咋了?操!

      34天前

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  • 荣华

    网文并非没有精品,像酒徒猫腻等人的功底并不输于传统作家,至于你选择的靶子,玄幻类作品的写手文字功底是被认为最烂的,批这帮没有最烂只有更烂的家伙的文字,实在没什么意义。

    2014-06-23

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  • 东方玉洁

    自从有了网络之后,小说就到了批量生产的大工业时代。这是一个平民化的文学繁荣时代,任何人都可以平等地发表自己的作品,使小说有了更加丰厚的土壤。因此,穿越、盗墓、玄怪、仙侠等诸类小说的产生,也就不足为怪。任何一类文学形式的兴盛,都代表了一个时代的追求。这些看似不着调的形式,并没有离开中国文化的渊源,也在表达对现实的不如意,和对美好的生活的憧憬,只是幻化成了这样一种与时代格格不入的样子。

    2014-03-17

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    • 瘗花秀士

       说得很好,刚才在学超莫言的文集里回了个帖,复制过来回复你。
      通俗文学与严肃文学都有存在的必要,因为读者有不同的阶层,但是令人担忧的是在我国总有一些舆论导向会引导甚至误导人们的审美,把不同形式的艺术品分出阶级和高下来,其结果就是在这些艺术形式之间产生出不可弥合的矛盾,似乎只有你死才有我活的空间,在这一点上,西方国家做得很好的,交响乐和流行乐并行不悖,纯文学和畅销书并行不悖,各自拥有自己的受众,互不干涉与干扰。

      2014-03-17

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    • 东方玉洁

       是的。  因此,对任何一种新生的文学形式,不应先入为主的否定,而是欣赏其创新。其初生会是丑陋的,但其发展必定会完善的。同样的道理,我们也没必要刻意去否定或者推祟哪一种形式,您说白菜和萝卜哪一个更好呢?

      2014-03-17

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  • 學超莫言

    拜读了秀士的这篇大作,真的引起了我的共鸣啊!我初来这网站拜读了紫衣侯的那个《红尘客栈》后,也略写了和您类似的几字,以《无题》为名,发布于我的文集当中,请您前去指教。近日看到本网站也将推出玄幻等系列作品,让我不由地伤感起来,千万别成为诸如起点、潇湘等重利轻文的世俗文学网啊!个人建议:若Boss有此意,能否领开一网站啊!!!

    2014-03-15

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  • 五出眉心

        《网络文学批判》,从不同的角度将其与纸质文学进行了比较分析,让我们更清醒地看到两者的不同,了解了他们各自的长短。秀士目光敏锐,言语犀利,文气夺人,眉心特别佩服您这样的学识广博、思想深刻,看问题析事理都能切切中肯綮。喜欢您的文风,更支持您的观点!

    2014-03-15

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  • 晓月凝窗

    网络只是一种传递方式、有些事物的本质变不了的。好文!学习!

    2014-03-01

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  • 东方玉洁

    传媒介质也会改变内容与质量的。以前民间草台班子的戏,一搬上电视,就不是一个味道。纸质的文学是严肃的,网络多是轻松自由的。一纸之隔,便抬了门槛,网络平等,便多了些通俗。

    2014-02-22

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  • 坐忘峰主

    支持作者大部分观点,嘿嘿,也问个好

    2014-02-20

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    • 瘗花秀士

       问好峰主,你这名号俺似曾见过。

      2014-02-20

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    • 坐忘峰主

       真见过?我这名号好久木用了啊,嘿嘿

      2014-02-20

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    • 瘗花秀士

       还真见过,俺以前的一个武侠小说中,有个两忘峰,俺也自称过两忘斋主,有一次在网上搜两忘峰,出现了坐忘峰主,嘿嘿

      2014-02-20

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    • 學超莫言

       看来这坐忘峰主也是一高人前辈,有机会得欣赏一下高人的大作!!!

      2014-03-15

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  • 行吟者

    像这样讨论挺有意思,这才像个网站样。还过我倒是没啥说的。

    2014-01-20

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    • 瘗花秀士

       要是前辈们都有先生这样的胸襟就好了。欢迎加入阵营。

      2014-01-20

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    • 學超莫言

       这样的讨论确实应该多些,有益于所谓的作家或写手的归宿,究竟该何去何从呢???

      2014-03-15

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  • 瘗花秀士

    网友 宁芩 的原文:

    水妖哥哥是个真正的学者!是个真正的文人!

    宁老,你把我叫老了,哈哈

    2013-12-18

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  • 瘗花秀士

    网友 花落无声 的原文:

    看看那些所谓的网络文学作品,真的为文学感到悲哀。

    谢谢花落支持。网络文学其实应该分为两个概念,其一是在网上创作,给上网的人(主要是青少年)看,有专属于网络的一套创作规律和取向的作品,其二是发布在网上的“传统文学”,网络在其中只起到一个传播作用。我这里批判的是第一种,如果有人要拿第二种混入进来批驳我,我也没有办法,呵呵。

    2013-12-18

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    • 學超莫言

       支持您的观点。鄙人看来,给青少年看的第一种网络文学确实是属于糟粕之流,什么玄幻类、穿越类、惊悚类······惨不忍睹至极!而传统文学发布于网络的第二类,个人觉得还是好的,起码在传播的速度、读者的方便、门槛的低廉等方面还是值得赞扬的。

      2014-03-15

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  • 瘗花秀士

    网友 韵无声 的原文:

    再读,某些方面也剖析得比较言之有理。。。

    我俩的文学观念肯定有很大不同的。

    2013-12-18

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  • 瘗花秀士

    网友 韵无声 的原文:

    文章带有鲜明的个人色彩,但以此抛砖引玉也不错~~~~~~

    期待玉的到来

    2013-12-18

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  • 瘗花秀士

    网友 吟湄 的原文:

    我不同意你文中的某些观点,但我坚决捍卫你说话的权利,哈哈。

    这话说得太滥了,来句原创吧。

    2013-12-18

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  • 宁芩

    水妖哥哥是个真正的学者!是个真正的文人!

    2013-12-17

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  • 花落无声

    看看那些所谓的网络文学作品,真的为文学感到悲哀。

    2013-12-17

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    • 學超莫言

       确实有同感啊!一打开起点、潇湘等所谓的大的文学网站,一眼看去,无非就是玄幻科幻穿越后宫之流。我或许是落伍了,一点都看不了、欣赏不了这些“大作”啊,且没有那怕丝毫的阅读兴趣啊!

      2014-03-15

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  • 韵无声

    再读,某些方面也剖析得比较言之有理。。。

    2013-12-17

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  • 韵无声

    文章带有鲜明的个人色彩,但以此抛砖引玉也不错~~~~~~

    2013-12-17

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  • 吟湄

    我不同意你文中的某些观点,但我坚决捍卫你说话的权利,哈哈。

    2013-12-17

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