1.余尝读师者亚平之诗，一日三复，未知其谛。今朝复阅《说剑楼诗词》，细品“狂来更上层楼去，欲赋东风第一枝”一联。豁然知其旨意，原来师者亚平之诗无论短章佳什抑或长篇巨制，兼得一“狂”耳！
　　
　　2.近读《孤竹诗词》，得阅笑口常开之《咏荷》诗，诗曰：“一点嫣红水上漂，芳香不用夏风摇。家廉也有常来客，飞来飞去赏荷娇。”窃以为，当与宋人咏荷诗争上下也。
　　
　　3.唐人有打油诗曰：“黄狗身上白，白狗身上肿。”比喻实在，形象逼真，大可与所谓正统之诗词相媲美耳！比之今日应制应酬之诗，可谓优秀十倍也！
　　
　　4.近日于网上偶闻一言曰：“平水韵已与时代不符，当废除之，换之以普通话声韵。”众知，平水韵乃中国古代作近体诗词之标准参考韵书，于今亦大有裨益之处，且如今许多老、中、青诗词作者皆以平水韵为准，可见其优点，知其生命力也。余主张平水韵、普通话声韵并行不悖，分道扬镳。此与中华诗词所倡用韵标准不谋而合，可谓知己也！
　　
　　5.今人为诗，易犯孤平、三仄尾、三平尾也。孤平者如“长龙牵动京城日，奋力破冰可告成”（《九州诗词》第52期）；三仄尾者如“小住郭庄搞试点，良机一步越寒门”（《碣阳诗词》第16期）；三平尾者如“流水高山赓一曲，观音岩畔嘉陵滨”（《重庆诗词》2008第4期）。余以为，格律虽于当代渐成束缚，然欲继承中华传统诗词之精华，必先知其格律然后而为之也。
　　
　　6.近读《孤竹诗词》，反复阅读段志安《杨柳青庄园》诗，觉着有味。其中有句“鸭鹅浮绿水”，源自骆宾王《咏鹅》诗之“白毛浮绿水”也！
　　
　　7.近阅一诗刊，其中有颂十七大召开之诗曰：“金秋十月稻谷香，华夏九州凯歌扬。十七党代开盛会，精英荟萃拟新纲。”此亦为诗？格律大乱，意境平平，且“华夏九州”意重，“十”字重，除押有七阳韵外别无他致，实在不敢恭维也！
　　　
　　8.近体诗篇章法结构，元人总结为：“起、承、转、合”，即开始、承上、转折、收合也！余以为，今人为诗，不必过拟于古人，当以新章法融新思想也。况且古人诸多诗篇亦未遵守此法，如少陵《绝句》即是也。
　　　　
　　9.水至清则无鱼，诗至深则不传。自古不朽之诗皆为字句易懂而寓意深刻矣。今世已渐入数字化时代，作诗则更当求通俗易懂又不落于窠臼也！
　　
　　10.近作诸诗，多被中国金典诗刊、诗词21世纪、潮流.汉诗、九头鸟、河南青年诗人、原创诗词歌赋等博客圈子加为精华，实在汗颜。余学诗不过三载，所作皆不可登大雅之堂，承蒙各圈子道友厚爱，以后当努力为之，定不负诸君厚意。