梅花笺 知道《十竹斋笺谱》是一个偶然。一日晚间无聊，顺手扯过张岱的《陶庵梦忆》来翻看，这本书其实也来得莫名其妙，我本来有个繁体竖排的本子，因不喜欢那个版式，买别的书时顺手夹带过来的。买书不看是我的恶习之一，因此这书在桌上吃了半年的灰！翻开后才发现里面的插图极古雅可爱，与平时所见大不相同。虽每幅只有廖廖数笔，但线条細腻，设色清丽，格调古朴，自有一股清逸潇洒之态。这样一幅幅翻下去，竟起呼朋喝友共赏之感！急急拍了图发信息过去——没有时间观念是我的第二个恶习，好在我的朋友们大多跟我一样。不久有朋友回信息问是什么东西，我一时竟不知如何作答，看文章不记作者名，看画不记作画者，乃至看什么都不关心原创者是我的第三大恶习，我总愿意凭借第一感观去评价眼前的东西，好在每幅插图版心均有十竹斋三字，便信手一回：十竹斋。
笺纸本是文房清玩，虽说是个小玩意，但毕竟制作起来比白纸麻烦，按古人爱惜字纸的传统，断不肯随意糟蹋，须得知音文友间共赏才算。说白了有点像我们少年时得了印有花草图案的精美信纸，必慎重珍藏，非密友不肯拿来写信一样，不过是心头一点浪漫尚在，不肯将生活过得有如白水一般的小倔强而已。所谓“以情摄境，以境移情”的说法终归牵强，张公子的《梦忆》虽说是小品文一类，但终归不是书札尺素，用不着这些个花头，因此将笺纸与张宗子扯在一处，也只能算是后人的美好附会。但《十竹斋笺谱》却牵扯出一桩文坛公案，1934年鲁迅与郑振铎收集整理出版笺谱后，周树人作《十竹斋的小摆设》一文，笔锋直指其兄，言辞之犀利直白，将兄弟反目演绎得淋漓尽致。周二先生曾于十三四岁时得见《陶庵梦忆》，一读之下即兴起收集乡邦文献之念，而周大先生却致力于刊刻《十竹斋笺谱》，却不知二人若泉下有知，见我手中这本合刊本时，又是一番怎样的情形？
这话题扯得有点远，似乎与题目无关。之所以这样扯，是因为关于《十竹斋笺谱》还有一个小插曲，鲁迅与郑振绎收集笺谱其间，曾致函问郑：“记得清秘阁曾印有模《梅花喜神谱》笺百种，收为附录，亦不恶，然或该板已烧掉乎？”一直以为笺纸是随心所制，不拘定格，见此信方知还真有梅花笺一格。我曾收朋友寄来的明信片一张，上印有文征明的《冰姿倩影图》局部，虽是印刷品，却也见盘折虬曲，老辣之枝颇得简拙质朴之趣，背面则是朋友亲笔手书的南朝诗人陆凯之梅花诗：“折梅逢驿使，寄予陇头人。江南无所有，聊寄一枝春。”字虽是硬笔字，却也颇见风骨。这是秀才人情，浪漫不实际。有时瞎想，若在笺纸精致的年代，有一张泥金冰纹的梅花笺，二三梅枝在纸上疏疏弄影，再经朋友素手落墨，笺内的梅花，便有一股逸散之气在隐隐生烟。
梅花笺也可以有别样的制式。初冬的阳光很暖，午后的时光很静，如果能坐在落地的玻璃窗前，放一曲《阳关三叠》，这样的曲子，本应该在初春的雨后，带了点淡淡的惆怅与无奈，或许还该有点壮士断腕般的激昂，亲人离别后压抑的悲伤，而不应该在冬日明媚的阳光后，充满了脂粉味的绣绷前。对了，绣绷上有我示完的习作，阳光很暖，曲子很美，我的绣花针在光滑如玉的丝绸上一起一落，一朵梅花就这样有了生命。如若再绣上一闋自制的梅花词寄于友人，想必收信之人，也有风送落梅香，一阵香压一阵香之感。
梅花笺不适合记俗事，可记些过去的老情份，老交情。也可记些意境清新隽永的事，但也不必太过不食人间烟火。其实案头清玩，不过是浸染太久，移情于物的一种心境，也就是俗语的趁手不趁手之意。历来工匠，也是要趁手的家伙什来干活的。所谓徽墨端砚宣纸之类，说穿了不过好用，好用之外，还有一点审美的意趣在里面。文人喜交流好品评，有了一件好物什，读了一本好书，必要百般显摆，显摆了不算，还得成文，成文了不算，还得诉诸众人眼前，求得知音之趣方可作罢。由此可见，孤独是人生的主题，但若能于孤独之中，飘来一阵梅花香，于昏昏欲睡之时，有提神醒脑的功效，那这样的梅花笺，不妨多来几张。毕竟事功之外，那些内心深处的回忆与悸动，才是最真实的自己。
吟湄于沁雪斋西窗下
2021年9月10日
审核编辑：韵无声 精华：韵无声
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