日间学习画鹰，略有所思。笔墨寄情，天涯回首，萧萧念远。
　　都云″外师造化"，想必是画外之人，皆共鸣于鹰在大自然游弋那一瞬间，激发笔歌墨舞的热情，冲淡那些蝼蚁之累，尘嚣凡杂之态。
　　南朝吴均有"鸢飞戾天者，望峰息心”的感慨，单看这一个″鸢"字组合，就带几分″游于苍昊"的傲骨。若傲气傲骨全无，岂不腐鼠一团？精气神三字，形还神授，只可意会，笔墨只是载体。
　　鹰，素不于豚栅鸡埘处结巢，上游天柱，下息云峰。极类庄子《逍遥篇》文意，鲲化而为鹏，扶摇九万里。
　　若说″中得心源”，以我粗浅解读，就是能摄物象之魂魄，以极人生之苍远。绘画三分用笔，七分提炼。比如常规一、二、三级羽意，若隐浓烈，忌灰暗。淋漓处，蓄势藏势，气冲云汉，一如形意拳种。
　　一张宣纸，空贴壁上已三天，今日张壁悬腕画鹰，一挥而就，仿佛人与鹰都煎熬了太久似的。五分钟内，布阴阳，调浓淡，体味老杜”决眦入归鸟”，”会当凌绝顶”的用意，取向积极。收尾侧锋松枝虬遒，怪石兀立以代青埂，一洗旧尘。
　　我私下以为，若单从朱氏八大山人那里探宝，只取离群寒凛，倒不如振迅红尘。"笔墨当随时代"。研究画道，总要直抒胸臆。工笔为基，有时不能骋意率性。无形，无法，乃至无天无地是艺的自由。
　　平日素喜龙、鹰、马三物，喜画梅兰竹。想起一副对联:″心有三爱，奇书骏马佳山水，园栽四物，青松翠竹白梅兰”。运笔之前，总该令心中零度若雪，不迎不合不吝不伪。至于被人错认，被己不屑，一定是心中无鹰先有乌，才爱乌及乌。你心中有鹰形才画得像鹰，卡通反叛一点，″撕裂江湖派"完全可以画出把鹰画成山兔，若于当日市井，业内也没人有义务指出来，你说是鹿就是鹿，说马是马罢了，效颦者众，清迈者鲜。有大我的自信，腕底即可簸却陋习。
　　形意拳有“鹰雄合演"，少小英雄情结早被现实击成褴褛，但看海天成一色，鹰扬龙藏心鉴清。鹰扬龙藏，即是曾国藩的东方式中庸信仰，于画也如此。
　　回首向来寒风立，萧萧回首觅云踪。流泉悬瀑，独爱这风动云动，啸傲云峰。
　　为《松鹰图》落个款，老句子即是高瞻远瞩。当年白石先生，曾对临八大山人鹰图，献给时势大英雄，据说日后拍得四个多亿。画家生前可作万幅，精品就那么一幅甚至半幅，尝有复制别人，也极易在迎合应酬中成为流水线操作。无拘宁作我，画禽画鸟画自我，白眼青眼，画即人生。是那个曾以″个山驴"自况的朱耷不言自明的画理。今日试画这一幅，苔点写鹰背，为鹰做一回笔墨雕塑。画过才知难，也许有些太文人画了，浅尝辄止，好在尽了兴。
　　取人之长，补己之短，三人行必有我师。"学我者生，似我者亡″，最早应出自唐李北海，后来白石引用过此理。画自己的，泼墨画鹰尚好，射墨就不好把握了。
　　悲鸿苦禅画鹰无多衬景，尝取留白想象。简静空灵之境，是速写类达不到的。书画同源，草如奔，作草如作真。心缓意徐情真，笔酣墨饱清心。见笔触，又无笔触，浑脱忘我，好难求的画术，超难达的艺理。
　　初学中，得到同事的真诚点拨，感受到构图勿满形气要整，梯度分羽比例完形，见骨秋鹰架，留白没骨法，线线有情愫，走出束缚，才会求得笔墨解放。
　　同事画友知我憨痴，对我都很好，将自已用过的旧毡送我，上有经年彩墨痕，意义深远。立雪学画心未冷，春雨春花寂寞红。触机来自鼓励，感恩岁月，笔耕砚田，好比一场爱情，得，往往不是目的，没有逸兴遄飞，至少爱过，有你有我。
　　窗外雨声滴答，倘有老友在座，我会趁三大白下肚，挥写一鹰一马，或可超越小我。
　　柳宗元曾概叹"微斯人，吾谁与归？"
　　趁这雨夕灯窗，写几笔心悟，留给我们辽远的未来，也画给苦乐年华。
　　想那心中之鹰，在禽类中少有对手，衰颓之际嗑掉老喙重生，一生力尽后，即自坠崖谷涅槃，也算一猛禽。敬慕老鹰，难怪战斗部落的图腾少不得鹰，古亦有爱蛙鱼龟鹤者，各有趣味。而我独爱鹰之扶摇，看尽繁华，他视野中的山长水阔，一定和燕雀不一样。
　　五柳先生云″悟以往之不谏，知来者之可追，实迷途其未远，觉今是而昨非"。追忆旧年，吉林省书学前辈周昔非先生教育我，至少一笔一笔写字，不要草蛇灰兔乱麻秧，自以为是。上海艺专的一位老师，也在有限的几日培训中，教我日后以真禽真兽为师，知骨识体，书风画风别忸怩作秀，宁丑勿媚，软骨作画奴不可取，更别拿来主义，只会抄袭前辈。坐下来想想逝去的老师，他们是用心疼过你的人，传绪寂寞灯盏，一把薪火，不孤冷即不知其真正的暖。
　　画案拾笔，其中尚有旧年好友相赠的″灰尾小书画"，清凉境中好好洗洗，从头学起，贴紧灵魂，对语松涛，仿佛间，就听到了鹰的呼吸。
　　今春，佳想安善，重新拜谒楮君毛颖，让鹰的心事为我飞，他的山林，月光不寒。就算斯文不成，也对得起往事，不负师恩如海。
　　何时练得风华骨，独配天涯归去来！
　　2021/4/28