而从文化传承的角度来看，本诗在意境、技法、神韵上与中国宋末元初诗画僧玉涧《八景诗·潇湘夜雨》之“先自空江易断魂，冬云沾雨湿黄昏”两句极为相似，只是色泽不同而已。除此之外，横向对比，我们发现在西方现代诗歌中也有类似的诗歌，比如庞德著名的《七湖诗章》（seven－lakeCanto：）
　　rain；emptyriver；avoyage，
　　Firefromfrozencloud，heavyraininthetwilight
　　其意境与技法也可和本诗相参较。
　　以上解读与分析，均是笔者个人浅见。错误之处在所难免，敬请作者、读者和同道方家不吝指正。笔者会根据诸位的教正，合理地修改本文。
　　高泽言
　　2011年7月28日星期四
　　
　　编者按：【赛宾的左手】高兄貌似对我们的编辑产生了兴趣，你选骏森，算是选对了人。骏森在我看来，是现在好心情的现代编辑里视野最为广阔、洞察能力最为敏锐的编辑。但他自己的作品，是否有着同样的高度，这点我是存疑的，因为他自己基本不写东西。而看了这件题目挺长的作品，我的感觉是，技艺的高超并不是此作的主要特色，它的特色在于文字气韵的饱满、想象的自由以及心弦的清亮。或者用一个更明确的词来说，就是纯美。而高兄则强调了完整的情境，这确实是一个特点，可谓“实境容观览，翠色任心游”。而高兄又说到了暗渡陈仓，是蓄势、是为了一句探问。我相当同意。所谓“置海盏而罄玉壶”，不制造一个足够的容器，是无法承载饱满的情绪的。而对于五六两节和前面四节的关系，我觉得可以比作“江雨欲来云堆密，霎时倾盆射淋漓”。换句话说，前面的蓄势，就是为了后面的奔放，就是为了文字能够借着想象，如脱缰快马一样飞奔。当然，高兄也说了文字的一些缺憾。至于通古意象是否过于密集，是否龃龉，我觉得都还尚可。最后两节我说了，是淋漓的，是密集抒发的。而“秦月汉关”是否矛盾？我觉得这其实是在表达作者自身的定位，而全诗表现的是对妹妹的深情，所以并不十分矛盾。我们要允许自己对一个女子深情的同时，也保留自己心中的一片苍茫，不是吗？总的来说，原作作为一种纯美的风格，是较为成功的。而高兄的评述，也较为到位。