好诗欣赏
一， 新荷咏
——朱善云
碧色罗巾掩粉痕，
荷塘淑气送温存。
烏泥谁识真君子？
暗炼膏滋养灵根。
——这是一首好诗。首句从视觉着笔，句中“罗巾”是以比喻出之，“掩粉痕”是以拟人出之，一笔摹写两景：一是荷叶二是荷花。第二句是从嗅觉开始，写淡淡的脉脉的荷香，又以“温存”一词，使文笔从嗅觉折入感觉，因此又形成移觉通感了 。第三句写到养育莲藕的淤泥，作者视之以“真君子”，这是拟人，但又不是一般的从反面贬损之，在朱公笔下淤泥是“乌泥”，而不是“污泥”，是为莲藕暗炼羹滋的功臣。这恐怕是诗坛第一次为莲藕生长的环境“淤泥”的千古冤狱平反正名了。第四句水到渠成，最后写到莲藕，作者既饱含深情又惜墨如金，仅用“灵根”一词就写足了对莲藕的赞美和喜爱！
诗人的这首《新荷咏》从莲叶起笔，到粉荷再到荷香再到莲藕生存环境“淤泥”，最后才写到玉藕，这是全方位多角度，推陈出新的写出了莲藕的厚实而又丰满的形象和它的高洁的品质。这是在写莲藕吗？这实际上是托意于物，是借物喻人。是在描绘和赞美具有“晓芙”的美好形象和“冰清玉洁的”高贵品质的人！这应该就是此诗的特色。

二， 随感录(八)
——史红雨
不悲镜里容颜老，
且喜心头地域宽。
手上无多烦脑事，
儿孙奋力鼓风帆。
史好诗句！好心境！本诗首句写镜中颜，是从反面用李白《将进酒》里“高堂明镜悲白发”和他的《秋浦歌》里“不知明镜里，何处得秋霜”的诗句，李白是“悲”白发；史公是“不悲”白发，李白已豪，以诗意言之，史公乃能驾李白而上之，岂不是更豪！这就从视角上引出第二句不悲“容颜老”的原因，这原因不独是自然规律，更是心境宽——这已是在写感觉的角度了。第三四句更进一层，进一步拓展和深化写‘心宽”的两个原因：一是心无烦恼方能超然物外，二是儿孙努力并皆分发有为！真是“夕阳无限好，为霞尚满天”！这种家境真是羡煞旁人，这种心境更是常人难及！

三， 随感录(十三)
——史红雨
贤者不虚生宇宙，
学人常会贯昔今。
卑谦吸纳多家慧，
博采方能立自身。
史公好诗，真是大气概，大胸怀，大手笔！首联的首句“生宇宙”意象何其开阔！须知“上下四方为宇，这就写了空间六维；古往今来为宙，这又写了时间一维”；写了七维空间，已无极矣！复又于第二句用“贯”字，加于“古今”之前，只觉是纸短意长，意在言外矣！这一句是从纵的时间的维度着墨，这两句一纵一横，纵横捭阖，一览无余矣！这也是毛诗的一贯写法。毛公写《沁园春 雪》，纵写“大河上下”横写“长城内外”，犹有时空盲角未及，而史公以“生宇宙”与“贯古今”则时空已无所不在矣！同时，首二句还形成对仗，这显示了史公的对联的非凡功力。第三句“谦卑”，第四句“博采”，这是史公做学问的一贯的虚怀若谷的态度和学无止境的治学态度。而这是最值得咱家学习的。大赞！

四， 暴雨前奏
——朱善云
风旋白柳絮，
云垒黑头城。
野旷金蛇舞，
推窗闻土腥。
朱公好诗！朱公的这首诗反映的是所作诗词中的另一种风格。朱公所写的七绝甚多，大多是首句入韵，是以正格出之。这一首则是五绝，而五绝的正格却是首句不入韵，这是七绝和五绝的两个正格在押韵上的不同。正是因为五绝的正格首句不入韵，所以朱公在这首五绝中，首联以对仗出之。首句“风旋白柳絮”与谢道韫的柳絮吟中的“未若柳絮因风起”的诗意暗合，这真是“心同古人参”啊！但谢诗纤弱，是婉约中之婉约，而朱公诗句则力透纸背，完全是另一种豪放的风格，却是豪放中之豪放。谢娘句以十七八女郎，手持红牙板，唱“杨柳岸，晓风残月”；朱公句，可以关西大汉，手持铁禅杖唱“大江东去”！朱公第二句可能是诗人暗引了李贺诗句“黑云压城城欲摧”的典，又化而用之，亦可以与李贺诗并读。这二诗豪可有得一比矣！这两句构成对仗，而且是很工整的对仗，它显示了朱公的对联的深厚功力。第三句是用喻，以视觉出之，描摹了电闪雷鸣的不凡气势，有“山雨欲来风满楼”的意境。末句是从嗅觉写暴雨将至的气息。这两种视角的转换，流转自然，大美无痕！的是好手法