彼岸花开 
春天到了，天气渐渐暖了起来，屋前的桃花开了，一朵一朵的，纷红色的，如同一张灿烂的笑脸。
小时候看金庸的《射雕英雄传》，神往那桃花烂漫的桃花岛。温暖亮丽、绚烂盛开的桃花，给那个以东邪为号的黄药师平添了几分柔和可亲的气息。桃花年年开放，年年凋谢，皓首银须的他为亡妻祈祷守候的痴情不知感动了多少纯情的少男少女。
桃花是乡村生活的底色与背景。它不择地势，不畏贫瘠，开遍了河湖沟汊，荒山秃岭，涤荡了冬日的苍白晦暗，点缀了一个个缤纷的春天。桃花犹如一身红艳、健康俊朗的村姑，与我们如此亲近。在南方的乡村，站在村口地头亮开嗓子随便喊一声“挑花”或者“春挑”，就会有衣着艳丽、清纯可爱的姑娘回眸转身，笑生两靥，回应你明媚得如桃花般的笑脸。桃花是开在我们身边的花。
春天去江南，便好似读小令。小令宜短，才清新，才自然。我去苏州是在一年的春天。苏州话，平和，就像评弹，细圆滚长的一条线慢慢吐出。想起在盘门，听到姑苏艺人的一次评弹，是那样的四句诗——月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。就这四句诗，却让人觉得，好像听评书，既深情悠长，又腾挪急转，仿佛有故事，有情节，有人世的悲欢离合。据说，每年春天，都有三月三诗会，在虎丘举行。诗人们的朗诵会不会惊动剑池？我见剑池，总觉有兵气。吴王阖闾、越王勾践，他们的影像自剑池慢慢浮起。
江南的女子，身穿着海棠旗袍，她倚靠在门框，笑，那倚门的一身红海棠在春寒的风里吹得颤抖。风吹乱了“海棠”——是我对江南女子最经典的印象，成了范本。而每当思量这儿的时候，一丝甜香灌进了鼻子里，还有凉酥酥的风，思量这此刻，脑海里出现的是江南的粉墙黛瓦、小桥流水。江南女子和旗袍成了我心里最精致柔软的印象。有时候体会，在恰好的环境里体味，美得让人眩晕。
任何一个成熟的民族都有其最精致的情怀，比如日本之樱花，俄国人之芭蕾，英国人之莎士比亚戏剧，希腊之悲剧，印度的歌舞，再有藏族的宗教，这种情怀可以为性格的物象，可以为艺术，也可以为理想的生存状态，但终究都不如以一种女子来呈现要让人觉得世俗的温暖。
最近，我在同学录上读到很久以前很要好的一个同学的博客。她说：“我很惦念一个朋友，我只对他说过一句话——你以为你是谁。”我现在明白了，她是开在我彼岸的花。年轻的我们像隔岸相望的花朵，一边暗叹对方的美，一边又不肯认输地努力生长，抢着要成为最美丽的那一朵。我一直在和她比，比速度、比自信、比一切可以比的。我希望她永远长在我的彼岸，我们能见证彼此的绽放。一朵生在忘川河畔，曾是沙华，一朵生在彼岸，曾为曼珠，一朵春季开放，一朵秋季开放，正如命运生生相错，相念相惜无相见。
今生，我在此岸，你在彼岸，皆因有缘；换来千年的爱，也滑落了千年的伤。
又逢彼岸花开，相惜相依不得，相见独自彼岸路。曼珠罗华永远彼岸开放，而曼陀沙华永远在忘川开放。白色无根茬，红色彼岸花，苍白如雪，娇红似血，交相辉映。一个沄沄天山镜池边，一个幽冥漫漫黄泉边，然而却自此，从未相见。
彼岸花，永远在悠然绽放，沙华却永守长忘川。白色的花瓣与红色的花瓣静静的真真的在风中飘舞，翩翩如蝶翼，每一片都有每一片的风姿，美的蛊惑人心。千年的等候，只愿与你续一世情缘。倘若到了奈何桥上，还没将你等到，今生，也只有将你刻在三生石上，过往的记忆，前世的情缘，都会随孟婆汤穿肠过肚，悉悉遗忘。今生若无缘，来世也不要再相见。如那守候在忘川河畔的彼岸花，你为花，我做叶，生死永不再相见。
如果要我解读江南女子这个概念，我会说，是水泽浸润的、雨巷朦胧的、扇子遮掩的有兰之韵的女子。冰清玉洁，一种透明澄澈的美，已顿然失去尘世的庸俗。如果说油纸伞、扇子是形容江南女子遮掩的朦胧之美的话，旗袍则是昭然若揭的“美”的展示，澄澈，不敢亵渎。
看着盛开的桃花，我笑了。她身穿着海棠旗袍，她倚靠在门框，笑，那倚门的一身红海棠在春寒的风里吹得颤抖。风吹乱了“海棠”——是我对江南女子最经典的印象，成了范本。我突然想起我最希望的生活状态：就是那情境，避开纷扰，是那样的甜，那样的美。
彼岸花开，依稀曾经，任时光如流水，只花自开，水自流，一缕初心掩香丘，香飘天尽头。
审核编辑：远牵 推荐：远牵
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