我读夜鱼
初识夜鱼，源于她的诗歌《蝴蝶斑》，最近又读夜鱼老师的几首新作，欣喜。一并写下感想，和大家一起分享读诗心得。
一、合理布局的沉思之美
《棉里藏针的另一种可能》
她像一根针
掉进厚厚的棉絮
陈年的新生的
浓浓的，湿漉漉的
搅合在一起
要在锈迹斑斑之前
穿过去
要穿过去啊
但光阴蓬散
絮状的自己铺了一地
《永远的香橼树》
它倒下时，我不在场
我安享别处的绿荫
避开了皮开肉绽，避开了树屑
在空中的怅然无依
比起消逝的香橼树
树下的场景消逝更彻底
我记不清支颐树下的小饭桌
是否斑驳开裂？陪我仰望果实的人
又是否和我一样充盈过惆怅的涎水
但它清苦酸涩的香气永不消逝
时常穿透恍惚的瞬间
将姿影婆娑的故乡完整传递
第一首《棉里藏针的另一种可能》我是一口气读完的，我惊讶地发现，原来一根针的写法可以这样不动声色，绵绵软软，却止不住让你痛，不动声色地刺入神经末梢。
是的，夜鱼的诗歌简短有力，却直击心灵，仿佛全部的语句直朝你而来，刺入你的思维与灵魂。“她像一根针/掉进厚厚的棉絮。”一根针，掉进棉絮会怎样？轻飘飘的，或许扎不穿，但诗人在浦电，她要表达的是一种命运，那么，诗人要表达的是一根针的命运还是一个人的命运？诗人给我们铺了一层棉絮，这棉絮间的张力可以是无限的，由此发挥散射的联想有一定的宽度与广度。这些联想对命运与人生的思考起到什么作用？这正是诗人要告诉我们的禅，含有一定的哲学层的思想。“陈年的新生的/浓浓的，湿漉漉的/搅合在一起/要在锈迹斑斑之前/穿过去/要穿过去啊”这些句子看上去简洁，但很犀利，读之会止不住沉入进去，印象深刻，时间的长河里，一根针会锈迹斑斑，透过针线的密度，我们或许会窥见岁月和命运的某种阐释。
宗白华先生在他的美学理论里也提到：贲卦中包含了这两种美的对立，华丽繁富的美和平淡素净的美。“上九，白贲，无咎。”贲本来是指斑纹华采。白贲，则是绚烂又复归于平淡。东汉荀爽认为：“极饰反素也。”有色达到无色，才是艺术的最高境界。所以我觉得夜鱼的诗就有这种极饰反素的美，“穿过去/要穿过去啊/但光阴蓬散/絮状的自己铺了一地。”所谓绚烂之极，终究归于平淡。而诗人的用意正是如此，诗歌最后一铺，淡出了诗人要表达的主旨，一种对生活命运的淡然，让我爱不释手。
总体上来说，这首诗角度之醇，思维之新，给人带来阅读上的冲击，加上意象捕获贴切，情绪铺成合理，思维随感情的拂动呈跳跃之态，布局上有推陈出新之感，合理巧妙的安排更是心灵敞开的倾诉，可见诗人旨在开拓新的空间。正如诗的结尾，但光阴蓬散，絮状的自己铺了一地。读完恍然，心为之颤抖，瞬间被秒杀了一样。
与之媲美的另一首《永远的香橼树》也同样布局合理，条理清晰，文字里闪烁着思乡的情怀，朴实、优美、自然。“但它清苦酸涩的香气永不消逝/时常穿透恍惚的瞬间/将姿影婆娑的故乡完整传递。”诗间乡音的传递系在一棵香橼树上，情感间的真挚引人共鸣。我想诗人也是在不断探寻，追求更好。
我曾经采访过诗人，她谦虚地说：我的创作样式虽然多，但都是半桶水，谈不上造诣，诗歌刚入门，散文是随性写，小说连门还没摸着。但无论是那种文学样式，都有共通点，源头也几乎都是一样的。汉语博大精深，非常迷人，若此生能参详一二已是莫大的幸福。
这段话我印象很深，若此生能参详一二已是莫大的幸福，让我受益匪浅。
二、淡淡叙述的隐喻之美
《夜宿南靖古楼》
灯盏灼灼，圆廊红光冶艳
天井里，湿漉漉的条石地面
微微起伏，偶尔反射，偶与星光汇合
推开粗粝的木质房门
进入、关上、插上长条木拴
百年老宅里，我的这一系列动作
类似一种象征，或隐喻
一整夜，木楼梯嘎吱嘎吱响
一整夜，南迁的中原人
一波接着一波
寒暄、问询、开门插门、咳嗽、打鼾
……
不可思议，我竟能一边听一边酣睡
是夤夜一梦？还是人声鼎沸
也是一种奇妙的静，一种宽仁以待的静
能将人深深地裹卷进
时间温柔的陷阱
《果园》
遮天蔽日的棚架
刚好举手即可采摘
叶与果水淋淋地诱惑
这让我想起女诗人玛丽•奥利弗
在黑水塘边的掬与饮
此刻，我的骨头还在腊月
味蕾却迅速崩开冰雪
提前立春了
哦，禁止采摘的告示牌
正加剧着春天
读夜鱼，会不自觉的感受到文字种植带来的美妙。她给我的印象就像个园艺师，只需将文字轻轻播种、剪裁，就能剔除多余的花枝。
阅读夜鱼，更多的是你会陷入一种回味的状态，这和她善于在文字间打开思绪有关，她善于将含蓄和细腻不动声色加在文字中，却总能激起回肠荡气的应答声。如果将她的作品连贯起来读，你还会发现，她的诗歌所呈现的并不是简单的阐述，除了理性思考之外，她还进行了低低的呼唤，是的，我认为是呼唤。
我以为一个优秀诗人，是善于发现自己的，知道自己要表达什么。“推开粗粝的木质房门/进入、关上、插上长条木拴/百年老宅里，我的这一系列动作/类似一种象征，或隐喻。”推开木门的背后是一片浓浓的诗意，像兰香绕在指间，轻柔、醇香，还能听到自己心跳的回声。我们接下去读“一整夜，木楼梯嘎吱嘎吱响/一整夜，南迁的中原人/一波接着一波/寒暄、问询、开门插门、咳嗽、打鼾。”这首诗重点最终落在访字上，它的切入点在于视角的新奇，门只是一个喻体，一个有边的域，然铺陈于诗间的静，则不能太早，也不能太迟。
《果园》语言不多，却处理得很漂亮。其亮点在于打破了固定了思维模式，“此刻，我的骨头还在腊月/味蕾却迅速崩开冰雪/提前立春了/哦，禁止采摘的告示牌/正加剧着春天。”读到这里，我对诗人的文字更加爱不释手，个人觉得，这首诗的成功点在于诗人对情感的恰当控制和把握。除了必要的心境的描述外，更多了一些淡定和从容，诗人抓住了读者了心理，一种渴望的心理，从外至内的心语，必是坦然而纯粹的，这种韵味荡然于无声处，让我们听到了诗意的旋转和明媚，如音乐般舒缓，又可回味不已。
显然，夜鱼文字间的变换和使用是游刃有余的，也是从容的，她的这种语感延续了诗歌发展的整体性，这样的抒情方式既是新颖别致的，也是愉悦清澈的。确实，这样淡淡的述说，淡淡的找回最初的感受，足以修复当初，在一扇门中隐藏，这便是隐喻的美，留在味蕾间纯洁的因子，足可以在时间的长河里流转起伏，旖旎美丽。
三、凹凸相对的碰撞之美
《西街之晨》
这个早晨的惬意，在于不辨南北
只需朝着青峰走就对了
从狂欢中退出
在干净的阳光里
轻松敞开
走过打烊的店铺
已能看见闪烁的水光
在娇媚柳枝的陪伴下
平稳流淌
昨夜的悲喜
似乎也都有了流向
我是个不可救药的满足者
包括满足于
退出爱
退出恨
退出一切形式的邂逅与勾连
只需树下小坐
一碗加了醋和辣椒的米粉
也能让我擭取到
时间的幸福
《西街之夜》
一、合理布局的沉思之美
《棉里藏针的另一种可能》
她像一根针
掉进厚厚的棉絮
陈年的新生的
浓浓的，湿漉漉的
搅合在一起
要在锈迹斑斑之前
穿过去
要穿过去啊
但光阴蓬散
絮状的自己铺了一地
《永远的香橼树》
它倒下时，我不在场
我安享别处的绿荫
避开了皮开肉绽，避开了树屑
在空中的怅然无依
比起消逝的香橼树
树下的场景消逝更彻底
我记不清支颐树下的小饭桌
是否斑驳开裂？陪我仰望果实的人
又是否和我一样充盈过惆怅的涎水
但它清苦酸涩的香气永不消逝
时常穿透恍惚的瞬间
将姿影婆娑的故乡完整传递
第一首《棉里藏针的另一种可能》我是一口气读完的，我惊讶地发现，原来一根针的写法可以这样不动声色，绵绵软软，却止不住让你痛，不动声色地刺入神经末梢。
是的，夜鱼的诗歌简短有力，却直击心灵，仿佛全部的语句直朝你而来，刺入你的思维与灵魂。“她像一根针/掉进厚厚的棉絮。”一根针，掉进棉絮会怎样？轻飘飘的，或许扎不穿，但诗人在浦电，她要表达的是一种命运，那么，诗人要表达的是一根针的命运还是一个人的命运？诗人给我们铺了一层棉絮，这棉絮间的张力可以是无限的，由此发挥散射的联想有一定的宽度与广度。这些联想对命运与人生的思考起到什么作用？这正是诗人要告诉我们的禅，含有一定的哲学层的思想。“陈年的新生的/浓浓的，湿漉漉的/搅合在一起/要在锈迹斑斑之前/穿过去/要穿过去啊”这些句子看上去简洁，但很犀利，读之会止不住沉入进去，印象深刻，时间的长河里，一根针会锈迹斑斑，透过针线的密度，我们或许会窥见岁月和命运的某种阐释。
宗白华先生在他的美学理论里也提到：贲卦中包含了这两种美的对立，华丽繁富的美和平淡素净的美。“上九，白贲，无咎。”贲本来是指斑纹华采。白贲，则是绚烂又复归于平淡。东汉荀爽认为：“极饰反素也。”有色达到无色，才是艺术的最高境界。所以我觉得夜鱼的诗就有这种极饰反素的美，“穿过去/要穿过去啊/但光阴蓬散/絮状的自己铺了一地。”所谓绚烂之极，终究归于平淡。而诗人的用意正是如此，诗歌最后一铺，淡出了诗人要表达的主旨，一种对生活命运的淡然，让我爱不释手。
总体上来说，这首诗角度之醇，思维之新，给人带来阅读上的冲击，加上意象捕获贴切，情绪铺成合理，思维随感情的拂动呈跳跃之态，布局上有推陈出新之感，合理巧妙的安排更是心灵敞开的倾诉，可见诗人旨在开拓新的空间。正如诗的结尾，但光阴蓬散，絮状的自己铺了一地。读完恍然，心为之颤抖，瞬间被秒杀了一样。
与之媲美的另一首《永远的香橼树》也同样布局合理，条理清晰，文字里闪烁着思乡的情怀，朴实、优美、自然。“但它清苦酸涩的香气永不消逝/时常穿透恍惚的瞬间/将姿影婆娑的故乡完整传递。”诗间乡音的传递系在一棵香橼树上，情感间的真挚引人共鸣。我想诗人也是在不断探寻，追求更好。
我曾经采访过诗人，她谦虚地说：我的创作样式虽然多，但都是半桶水，谈不上造诣，诗歌刚入门，散文是随性写，小说连门还没摸着。但无论是那种文学样式，都有共通点，源头也几乎都是一样的。汉语博大精深，非常迷人，若此生能参详一二已是莫大的幸福。
这段话我印象很深，若此生能参详一二已是莫大的幸福，让我受益匪浅。
二、淡淡叙述的隐喻之美
《夜宿南靖古楼》
灯盏灼灼，圆廊红光冶艳
天井里，湿漉漉的条石地面
微微起伏，偶尔反射，偶与星光汇合
推开粗粝的木质房门
进入、关上、插上长条木拴
百年老宅里，我的这一系列动作
类似一种象征，或隐喻
一整夜，木楼梯嘎吱嘎吱响
一整夜，南迁的中原人
一波接着一波
寒暄、问询、开门插门、咳嗽、打鼾
……
不可思议，我竟能一边听一边酣睡
是夤夜一梦？还是人声鼎沸
也是一种奇妙的静，一种宽仁以待的静
能将人深深地裹卷进
时间温柔的陷阱
《果园》
遮天蔽日的棚架
刚好举手即可采摘
叶与果水淋淋地诱惑
这让我想起女诗人玛丽•奥利弗
在黑水塘边的掬与饮
此刻，我的骨头还在腊月
味蕾却迅速崩开冰雪
提前立春了
哦，禁止采摘的告示牌
正加剧着春天
读夜鱼，会不自觉的感受到文字种植带来的美妙。她给我的印象就像个园艺师，只需将文字轻轻播种、剪裁，就能剔除多余的花枝。
阅读夜鱼，更多的是你会陷入一种回味的状态，这和她善于在文字间打开思绪有关，她善于将含蓄和细腻不动声色加在文字中，却总能激起回肠荡气的应答声。如果将她的作品连贯起来读，你还会发现，她的诗歌所呈现的并不是简单的阐述，除了理性思考之外，她还进行了低低的呼唤，是的，我认为是呼唤。
我以为一个优秀诗人，是善于发现自己的，知道自己要表达什么。“推开粗粝的木质房门/进入、关上、插上长条木拴/百年老宅里，我的这一系列动作/类似一种象征，或隐喻。”推开木门的背后是一片浓浓的诗意，像兰香绕在指间，轻柔、醇香，还能听到自己心跳的回声。我们接下去读“一整夜，木楼梯嘎吱嘎吱响/一整夜，南迁的中原人/一波接着一波/寒暄、问询、开门插门、咳嗽、打鼾。”这首诗重点最终落在访字上，它的切入点在于视角的新奇，门只是一个喻体，一个有边的域，然铺陈于诗间的静，则不能太早，也不能太迟。
《果园》语言不多，却处理得很漂亮。其亮点在于打破了固定了思维模式，“此刻，我的骨头还在腊月/味蕾却迅速崩开冰雪/提前立春了/哦，禁止采摘的告示牌/正加剧着春天。”读到这里，我对诗人的文字更加爱不释手，个人觉得，这首诗的成功点在于诗人对情感的恰当控制和把握。除了必要的心境的描述外，更多了一些淡定和从容，诗人抓住了读者了心理，一种渴望的心理，从外至内的心语，必是坦然而纯粹的，这种韵味荡然于无声处，让我们听到了诗意的旋转和明媚，如音乐般舒缓，又可回味不已。
显然，夜鱼文字间的变换和使用是游刃有余的，也是从容的，她的这种语感延续了诗歌发展的整体性，这样的抒情方式既是新颖别致的，也是愉悦清澈的。确实，这样淡淡的述说，淡淡的找回最初的感受，足以修复当初，在一扇门中隐藏，这便是隐喻的美，留在味蕾间纯洁的因子，足可以在时间的长河里流转起伏，旖旎美丽。
三、凹凸相对的碰撞之美
《西街之晨》
这个早晨的惬意，在于不辨南北
只需朝着青峰走就对了
从狂欢中退出
在干净的阳光里
轻松敞开
走过打烊的店铺
已能看见闪烁的水光
在娇媚柳枝的陪伴下
平稳流淌
昨夜的悲喜
似乎也都有了流向
我是个不可救药的满足者
包括满足于
退出爱
退出恨
退出一切形式的邂逅与勾连
只需树下小坐
一碗加了醋和辣椒的米粉
也能让我擭取到
时间的幸福
《西街之夜》
审核编辑：三旬 绝品：赵小波
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