食色性也,这是《孟子》里的话,虽然不是孟子本人的。孔子说得更明白:饮食男女,人之大欲存焉。人的生活中,就两样东西值得追求,吃饭和性。虽然这两样相提并论,但是也有先后之分。吃饭是第一位的,吃饱喝足了,才能谈后者,这就叫饱暖思淫欲。文学作品写什么?就是写生活,写生活就是离不了这两样东东。
吃饭是光明正大的,不怕裸露出红红的嘴巴和雪白的牙齿。吃毕了,当着街坊邻居,把碗舔一遍,也是正常的。但是,床笫之事,是隐秘的。你看不见别人干什么,只能听段子。街头巷尾,一个人讲,众人听得津津有味。小说是俗文学,就是这么产生的,不像倾其书画和诗歌,有先生传授。于是,小说中的性描写便由来已久,而且根深蒂固。有些小说,不写端老碗吃饭,只描脱光了上床睡觉,这便是淫秽小说。淫秽小说的鼻祖在明清。中国古典小说小说中,明清小说因为流行性描写,大都列为禁书,当朝禁,后世禁,但是禁而不止。《金瓶梅》、《肉蒲团》等知名的明清小说性描写登峰造极,把人看得脸红心跳。民间把这两部小说都叫做淫书。但是《金瓶梅》不仅性事描写出色,而且艺术价值极高。它写社会、写人情、塑造人物非常深刻和精彩,无与伦比,四大名著相形见绌。有人说,既然这么好,那么为什么至今看不到全本呢?只能看到张三评,李四评的。我说不是因为太好了,一般人没有资格看,而是因为那些重口味的性爱描写太丑陋了,喝尿爆菊,才被某些卫道士们锁在黑漆漆的柜子里,不见天日,只当研究用。
鲁迅先生对金瓶梅的评价相当高。但先生的作品中没有写过性。我读了鲁迅所有的著作,包括杂文和书信,没有发现有色情的描写,但也有两句说到性,不知道算不算黄。这就是《阿Q正传》中阿Q突然给吴妈跪下说,说了两句相当色的话:一句是“我要和你困觉”,另一句也是“我要和你困觉”。这两句真的很有必要,再加上一个下跪的动作,把阿Q的那种粗鄙、妄想和性饥渴展示无余。我觉得这两句不算色情描写。因为,当时阿Q说话的时候很突然,吴妈一点儿心里准备都没有,荷尔蒙一点没有变化,而且是在赵太爷的家里,不在阿Q和吴妈本人的床上。还有一点,阿Q长得太困难,吴妈是丑陋的老女人,让人感觉离性的刺激和引诱还差十万八千里。鲁迅先生的作品未涉黄!
公安系统有鉴黄师,但笔者并不了解他们的生活和工作。笔者认识一个品酒师。她很出色,很神奇,用舌头和鼻子工作。据她说,从不吃味道很重的饭菜,从不到味道很大的地方去,比如公共厕所和公共餐馆,就是为了保持这两个器官的纯洁性。鉴黄师和品酒师也大同小异吧,也应该有两个器官,但不知道是哪两个,但起码不是舌头,起码不能和女人困觉!要是和女人困了觉,鉴黄器官就迟钝了,饭碗也就难保!
郁达夫写性,而且是高手,但不像金瓶梅那样赤裸裸地写。他写得很压抑,很苦闷,让人很同情。老乡们要是看了他的作品肯定会说,这娃咋不赶紧娶个媳妇呢!在他的小说里,日本女人简直就是美丽的性感天使。她们的肉体香艳,竟然会从包得严严实实的和服里露出来,让喜欢偷窥的主人公蛊惑,失魂落魄,生不如死。他大胆地用性烘托了日本女人的美,而用日本女人的美,又反衬了主人公的孤独、寂寞甚至堕落。这样的性描写,大胆却不出格,就算出格却没有社会危害性。郁达夫的作品出版在解放前,要是放在新中国,估计就当黄色小说给办了。
新中国的小说,不要说没有性描写,爱情都没得。这样好也不好,间接导致那一代人性教育缺失。有一对知识分子夫妇结婚几十年,不知道怎样造人,这是真事。什么叫新中国,八十年代改革开放之前这段时间,算是新中国。改革开放到现在,当然也不能叫旧中国,但也不能叫做新中国了,因为国家成熟发展了。老舍、巴金、赵树理,这些作者都不写性,但都是上乘佳作。但是也有例外,柳青也是新中国著名的作家,他的《创业史》大胆地写了两个青年梁生宝和改霞的爱情。其实也算不上什么真的爱情,就是两个人晚上出来约会,坐在一起静静地说话,感觉很美,美得让人心动,像天上的月亮,遥远而近在眼前,不像现在的小说写的,刚见面就把处女贞操给了陌生人。
但是柳青的好景不长,文革被关了牛棚。到后来,正像有人说的,新中国的后期,只剩下一个绝杀作家,浩然。浩然的小说《艳阳天》、《金光大道》和《西沙儿女》,算是最典范的洁本小说,远离爱情,和性无关。在小说的写法上,虽然他创作思想受到当时江青的文艺思想影响和禁锢,以“高、大、全”的方式塑造人物,主人公形象高大,不食人间烟火,须仰视才可见。但他的小说在当时确实是最出色、最精美、最伟大的时代作品!在文学史上,有着很高的地位。
新中国之后,也就是改革开放之后的作家和作品,都是猛将和猛药。中国现代小说涉性描写,起于改革开放初期,也鼎盛于那个时候。这有其社会和时代的原因。先是“四人帮”被打倒,接着是左的余毒被肃清,拨乱反正,百废待兴。文化艺术,意识形态,价值观念,精神桎梏被解除,呼唤多元化。这便是当时小说创作达到井喷状况,性描写也空前绝后、登峰造极的原因。这也是多元化时代的产物,写小说几乎都离不开大量性描写。塑造人物,注重多元化,把性作为塑造人物的一个重要元素。一个帅气的主人公,被全方位塑造!不但要表现他征服世界,还要全方位地展示他在床上征服女人!征服一个不算什么,征服得越多越能显示男性的阳刚!一个坏男人,总是坏在性上。一个貌若天仙的正经女子,不能在人间当不食烟火的仙女,也是多元的,她不仅要做家务和上班,还要在每个场合展示自己女人的魅力,她的叫床,她三点的诱惑,只有这样她才完美。一个坏女人,她的坏总和性有关,出轨、不贞和放荡和卖淫。小说中的性爱描写,实际上折射出中国人性观念的转变,也可以看出作家以及社会背离传统的尺度以及实实在在的道德乱象。
小说中的性描写很普遍,即使伟大作家鲁迅和郁达夫,也会写到性。但是,怎样把正常的性描写和色情和淫秽怎么区别呢?这里需要文学的鉴黄师。大概没有这样的科班教育吧?按照一般的常识,性描写点到为止,不要过分的细节描写。如果有这样的细节描写,而且还不少,那就是涉黄,或者色情。如果全是性描写,那就是淫秽。
文学作品的编辑们,是第一个鉴黄师。但是,其实很难操作的。因为作者是名人,又是佳作,黄一点,色情一点,也就放过去了;即便黄得厉害,也放行了。当然,也有人因此砸了自己饭碗的,比如某个文学编辑。那些不出名的人,那些一般的作品,犯了涉黄的问题,那自然是要枪毙,没有说的。有人说,这叫“只许州官放火,不许百姓点灯”,我说就是的,你为什么不是州官呢?州官有州官的特权,你做了州官也可以放火。所以,笔者温馨提示,要把握好性描写的尺度,不要太多,不要涉黄,不要试图以此吸引读者。大家公认的安全线是点到为止,下面的发展读者都心领神会,莫要大肆曝光。小说没写到家,性先写了一大堆,这永远是编辑秒杀你的依据。
其实,文学最后的真正的鉴黄师,就是广大的读者。如果读者看了你的小说,说久慕大名,没想到是这么低级趣味的人!这就说明你的小说涉黄了。说到底,性描写尺度的把握,除了展示一个作家的写作能力之外,更彰显出一个作家的社会责任感和道德水准。虽然小说当初就是从街头巷尾的段子来的,正如我们是从茹毛饮血、穴居树栖的野蛮人来的。但是,当今是一个文明的时代,一定要把自己的骨子里的那些丑陋的东西扔掉,干干净净地走进那扇春风和煦的精神之门,才是一个有良知的作家。