忽然就想起了舒淇。莫名其妙。许是因为看到吴镇宇新片《赤壁》中关于小乔选角的争议帖，觉得心中那个曾影响过三国格局的女子，应该就是舒淇这类誉谤交加满天下的美人吧。
　　一直挺喜欢她：从不刻意去装扮，天生具有浓浓的娇媚韵味。大波浪的长发遮住了一半的肩，浓眉舒得很开，额头宽宽。鼻不是很挺，但唇总是娇艳红润，厚厚的。微微启开时，浮糜如胭脂的味道似扑面而来。她骨子里有着如水的媚，眼里却透着无辜的真，令人一眼望去，婴孩般的思无邪。
　　舒淇，起初吸引我就是这样简单。
　　因为简单，所以真实，感觉贴近生活。看电影《美人草》，她洗尽铅华、不谙世事地当了回六十年代的女知青，素面，麻花辫，绿军装，略带嗲音的慢吞吞的普通话，称得上“清新爽洁不紧绷”。然在低眉垂首间，那股古典风情依然是婉转迂回、楚楚动人。整部片中，她与刘烨共处在热带雨林山洞的那一夜堪称惊艳。不见多少对白，只通过眼神和坐姿来诠释内心深处的蠢蠢欲动与理性压抑——闷骚，是那些身处特殊年月的青年男女对待情感的共性和特性。
　　在戏里，刘烨塑造的刘思蒙是一个敢爱敢恨、性格鲜明的人物，言行尽显血气方刚，举止略带桀骜不羁。他初次邂逅舒淇就直言不讳地说：“哎，你知道吗？你特别好看。”之后他把她引到森林深处送给她亲手雕刻的嘴唇木雕；再之后一本正经地对她大谈“共产主义理想”，令人观之莞尔。实际上，在那个革命标语与红色语录充斥着的时代，知青们面对命运心生更多的是盲从与麻木，焦躁与恐慌，生活便出现了时不时的武斗、不间歇的流血……男女欲望就在这种焦躁不安的生活里变得积极主动起来。如另外一个女知青卫红，就“毫不羞耻”在集体砍毛竹的时候找情人私会。而根正苗红、乖乖巧巧的叶星雨（舒淇）则徘徊在前途良好的连队排长与不按常理出牌的刘思蒙之间。也许，她到底喜欢谁连她自己都不知道。排长带给她的是忠诚体贴、无微不至的呵护；刘思萌却让她体会到了恋爱的甜蜜与刺激。直到卫红遭遇意外死去，叶星雨触目伤情，冲破钳制去接受刘思蒙，不再逃避不再掩饰不再理会“毛主席语录”，宛如扑火的飞蛾——这是舒淇在本片中表演的最释放的一场戏——她终于舍得不纠结了——导演也终于舍得让观众看到影片上映前炒作的话题了……
　　可怜床戏是舒淇的无奈之处。“一失足成千古恨”，她无论付出多大努力，在许多观众和导演的眼中，她只是一朵勾人魂魄的罂粟花，不能化作香水百合，仿佛既侮辱了罂粟，也侮辱了百合。
　　初识舒淇，是在那部成全吴君如影后地位的电影《洪兴十三妹》中。舒淇在里面扮演一个外号“刀疤淇”的女人，那是一个被侮辱和受损害的薄命红颜——阿淇。因家境贫寒，被迫做了小姐。原本是纸醉金迷的活着，却因爱上一个玩弄她后又将她抛弃的警察，生命就注定要历经劫难。她告诉那个准备迎娶上司千金的男人，自己有他的孩子了。警察不信，亲自断送了她腹里的骨肉。她再次哀哀的去求他施舍爱情，终被那个暴戾凶悍的魔鬼用啤酒瓶划破容颜，并见她一次就打她一次。
　　一个在欢场谋生的女人，没有了美丽的脸，自然什么都没有了。
　　阿淇就这样成为了刀疤淇，她不再穿性感火辣的紧衣短裙，而是一袭冷色调的衣着，戴着帽子和口罩，眼神迷离，嗓音苍老，坚忍而又冷静的活着。她救了十三妹，和她做朋友，告诉她自己的过去，同时也告诉她人性的善变。使得十三妹更加坚强地直面生存的残酷。
　　在警察结婚的那天，刀疤淇盘发施粉，穿着粉色套装，明眸笑靥，几乎看不到那道长长的、丑陋的刀疤，她手捧鲜花迎上他，满眼的浓情蜜意，满口的笑语温存，谁知下一刻，小刀便插入了男人心脏。她自然也脱离不了同赴黄泉的下场。
　　这一切都是她计划好的。于是她趴在那个半死不活的警察身上，将脸靠在那即将冷却的胸口，用枪抵住他的下巴，轻柔地说：“我爱你，但是……我更加恨你！”枪响了，他们的血融在了一起。刀疤淇不会知道，她此刻令人触目惊艳；她更不会知道，十三妹在多少年后，还会念及这个救命恩人，在钵兰街邂逅的神秘女人，毁了容的，但曾经风光过的一个小人物。
　　我还是喜欢舒淇选择适合自己的剧本来参与演出，如她所说：“我不是天使，所以不做天使。”
　　何必要做天使呢？这个世界何曾有过天使？
　　小妖的美在于率性和媚惑，让人过目不忘，心里隐隐还有些沉重……